- 02 -《老去》：源于恐惧，但不止于恐惧
G：在英国学习报道摄影，和在国内的学习环境有什么不一样？他们的教学方法是什么样的？
Y：我在英国上的报道摄影（photojournalism）的课程，不是以学术研究为主导，是以实践为主导的。当然也会有关于摄影的历史理论课程，但不是架空的理论。那里的学习比较强调叙事（storytelling）,用视觉的方式叙事，当然还有写作，你有了一个项目，怎么去写自己的阐述、写自己的专题论文（Monograph），去把它说清楚。
他有一套完整的研究方法。你要去拍一个东西，你为什么要拍？跟你自己有什么关系？前前后后还要做一些研究，你前面有什么人拍过？有什么人用其他的方式呈现过？你怎么样在这个基础上再去增加一些自己的视角？
像我们做毕业作品，大概有两个月的时间，要跟很多不同的导师谈，他们再请一些其他的嘉宾，像图片编辑、画廊的策展人过来，整个班级坐在一起，每个人上台，像做一个提案一样去阐述。
G：你有两个作品关注了老人的生活状态，《老去》（There We Are）和《如何变老》，前者作为你在英国的毕业作品，后者是你接受腾讯·谷雨非虚构创作基金在上海进行的创作。怎么想到做这样一个话题？
Y：我之前一直是跟我父母还有外公、外婆住在一起的。外公、外婆一直在衰老，而且他们衰老的状态会让人觉得比较恐惧。在去英国之前，还不知道外婆患有阿尔茨海默病，她每天都要问我一次，你什么时候飞去英国？我很害怕，难道人老了，记忆力会退化到这个样子？
当时看杨天乙的纪录片《老头》，她拍的就是一群北京的老头，每天在城墙根下面坐着，聊着今天谁没来，谁生病了这样的话题。虽然并不是什么老无所依那种特别凄惨的东西，但是我看见就觉得很恐惧，人每天没事可做，就坐在那里。
一位老妇人的电动象棋，2010.8，选自周仰《老去》（There We Are）系列。
《There we are》是英国的毕业作品，做了三个月就结束了。后来回到上海，考虑到上海也是中国老龄化比较严重的城市，就想可以把这个话题延续一下，还是用一种纪实风格（documentary）的思路。
做这个项目，我不想去拍特别凄惨的老人。我想的是，我们可以从老人的态度，从他们的身上学到些什么，不纯粹是一种对他们的关怀。是不是所有人都必须每天无所事事？我想通过我的拍摄，看到一些相对积极的面貌。
G：为什么英国的毕业作品叫《There We Are》？
Y：这是当时拍的其中一个老人的口头禅。他在跟我聊天的时候，每说几句话，就要说一句“Now, there we are.”意思就是“你看，老了，就是这个样子了”。
Noel, 86岁（2010年）, 退伍军人。“我希望我能重返22岁，回到在军营里的时光，那时和现在完全不同，但我也习惯了如今的生活。我爱部队，爱那里的纪律性。现在的世界已毫无规矩可言。”选自周仰《老去》（There We Are）系列。
