色影无忌：接下来最想去哪些地方拍照？有没有什么风格是之前没尝试的，但是比较想实践一下的？
廖伟棠：5月我漫游了意大利北部，8月会再去把南部走了。最想去的地方是俄罗斯和日本北部，我对北方有种强烈的“乡愁”。我一直在摸索一条真正合乎我心目中的“观念摄影”的道路，下半年会开始更多的实验。
色影无忌：当代摄影中的“观念摄影”说实话很混乱，良莠不齐。你心目中的“观念摄影”是怎样的呢？
廖伟棠：引用我以前一篇文章《观念革命，尚未成功》里说的：如果有真正的观念摄影的话，像杉本博司（Sugimoto Hiroshi）这样的摄影才能算得上：他的大海、电影院、标本自身传达着无比博大的空间之观念、时间之观念，摄影者本人的观念只作为一个导引存在，而不是凌驾于其上。这需要完全的对世界的谦虚、耐心和冷静。
色影无忌：这种博大是不是和宗教有关？杉本好像笃信佛教……
廖伟棠： Sugimoto的宁静应该和日本传统有关，他们比现代中国人更好地保留了对自然的谦卑态度，并且含有泛神论的因素。
色影无忌：实验是在哪些方面？题材方面还是影像的表现形式上？
廖伟棠：两者是相辅相成的，最后都指向自己内心的实验。
眼 廖伟棠/摄
色影无忌：那组动物标本的眼神算是这样的实验么？
廖伟棠：算是一个即兴的实验，来源于对死亡的好奇，你会发现恐惧中含有一种孩子气的好奇心，我想：死亡除了被凝固的一刻，之外的东西都留存在哪里呢？
【廖伟棠简介】
廖伟棠， 1975年出生于广东，后移居香港，并曾在北京生活5年。曾编杂志《视觉21》，现为《CAN影像志》主编，同时为自由作家、摄影师。曾获香港青年文学奖，香港中文文学奖，台湾※※※※文学奖，联合报文学奖，联合文学小说新人奖，马来西亚花踪世界华文小说奖及创世纪诗奖。曾出版诗集《永夜》﹑《随着鱼们下沉》﹑《花园的角落，或角落的花园》、《手风琴里的浪游》、《波希米亚行路谣》、《苦天使》、《少年游》、《黑雨将至》、《和幽灵一起的香港漫游》，摄影及杂文集《波希米亚中国》（合著）、《我们从此撤离，只留下光》，摄影集《孤独的中国》、《巴黎无题剧照》、《我属猫》，小说集《十八条小巷的战争游戏》等。曾在《北京青年周刊》和《映像》杂志有摄影评论专栏，在香港《明报》和《经济日报》有文化评论专栏等，曾参与北京和香港多个摄影展。
