G：很多商业摄影师都是从婚纱影楼开始迈入商业摄影的大门的。但我看您的经历比较特殊，您当时在金夫人并不是摄影师的身份，而是从事彩扩机维修，以及后期制作的工作。
K：对，当时去应聘，我说我从小就喜欢机械和物理、电子方面的东西。金夫人一开始没要我，后来他们那里的另一个主管电话打过来，说需要彩扩机的维修工。我征求家里人的意见，我妈妈说，你先进去，能不能当摄影师以后再说。我就去了。
这份工作对我整个生涯的帮助非常大。通过操作并维修彩扩机，我建立起了对色彩的认识。
G：怎么讲？
K：我的工作就是看着底片打照片，叫“打片”。底片都是负片，负片的结构是片基上面刷了三层感光层，分别是感红层，感绿层，感蓝层。我看到的是CMY（青、品红、黄），我要把CMY判断为对应的RGB（红，绿，蓝）。彩扩机每小时出片1200张，我就要做出1200次判断，每天做三四个小时。
CMYK是减色模式，RGB是加色模式。
那段时间，我每天的工作，包括配药水，机器的检修，打片等等，学到很多基础的原理知识和对色彩的判断。这些知识，等过了十几年后，其实和现在数码摄影时代的很多东西，只是名词不一样，本质是一样的。
G：1996年，您师从中国台湾（为方便阅读，下文简称为台湾）的施盛评老师学习拍摄人像和静物。当时是出于什么机遇和考量？
K：到了1993、1994年，成都本地有大量新的影楼出现。在金夫人工作了一年多后，怀着对摄影的爱好和憧憬，我离开了，去很多别的影楼应聘摄影助理。那个时候没有网络，学的东西也不系统，获取知识和信息的途径太少了。
直到1996年，施老师从台湾过来，想在成都投资影楼，我看到招聘信息，就去应聘并在那里工作了。那个年代，大陆的影楼行业发展还完全是萌芽状态，而台湾当时无论在经济水平还是市场自由度方面，都比我们要好很多。到了1997年，成都就已经有七家台湾人开的影楼了，当时这个数字还在不断增长。
G：这些台湾过来的影楼，后来发展得怎么样？
K：到1998年，就倒闭了八家。一方面，大陆影楼自己的发展实在是太快了；另一方面，台湾人他们不了解大陆的客户。到了2000年，成都的台湾影楼就只剩下一两家了。
G：施老师是一个什么样的人？和他学习摄影，带给您哪些思维和摄影理念上的转变？
K：他当时是成都台湾影楼内部公认的，技术最好的摄影师。他是学美术出身的，后来也是喜欢摄影，就跟着一个日本老师学修底片。
修底片，就是把一支铅笔削得很长，直接在底片上修，就像我们现在的ps一样。他削铅笔，只留最后一点点有木头，其他全部是笔尖，这样的话笔尖会很有弹性。
日本那边的技术更厉害，用很长的一根钢针，粘一点彩色颜料修反转片。他们修到什么程度？在台湾一栋大楼，竣工以后要到去报备，但是这种大楼没有安装玻璃。摄影师就直接在反转片上面用颜料，把玻璃画上去。
我跟着施老师学修底片的技术，但是后来就废掉了，因为太耗神。现在时代的发展，已经不需要这个了。
