G：2009年到今天，12年的时间。迄今为止，您一共投入了多少的时间（一年中的比例），去过多少拍摄地，拍下了多少幅作品？
M：一年12个月，大概会有7、8个月左右会去拍摄，在身体允许的情况下会更多。去过的拍摄地，如果以省为单位应该有20个省，国外去过国家有5个，而这其中，涠洲岛去过11次，新疆去过9次，川西去过3次，巴丹吉林去过4次，坝上去过5次。以图虫发表的为例，从2011年至今发表了500多幅作品。
G：迄今为止，最能代表自己的作品是哪一幅？
M：最能代表我的，我实在不确定，但最喜欢的是2010年在杭州西湖边拍摄的一张空椅子，也是我目前微信的背景图。当时我在个人生活上经历了最低谷，很傻地配了一段歌词，但歌词内容很符合我要表达的意图。
从一开始我拍摄风光，就希望能够寄托个人更多的感思，到现在依然如此。无论是关于个人，还是关于人与社会、大自然，我都希望能够包含情感。
2010年，杭州西湖。
G：风光摄影的危险系数更高，很多时候是和大自然玩的一场猫鼠游戏。您经历过最危险的时刻是？有没有想过因此而放弃？
M：2013年带队去来古冰川，差一点命丧冰湖。当时是3月底，冰面部分已经开始融化，而且湖水很深。我非常谨慎，让学生跟在我后面，我怀里抱个大石头，先往前面的冰面扔石头，没问题了再前进。结果突然看见前面远处有很多非常美的冰锥，却发现有一个游客正在用手掰它！我就着急了，往前多迈了一步，扑通一下就掉进了冰湖。
当时我左半身全部淹在水里，右脚只有一个脚掌勾住了湖面。我那时年轻，反应快，噌地一下，像兔子一样蹦了上来。我爬上来的第一反应是检查相机是否还能继续拍摄，甚至向同伴借电池，听到同伴的提示才意识到可能失温的危险，赶紧返回换衣服。
即便是这样，我也从未想过放弃。
风痕
2018年，坝上。
用狂风嘶吼来形容拍摄的场景也不为过。
宁静的照片里看不到风，却处处有风的痕迹。
G：您曾谈到风光摄影师对环境保护的责任。您是如何践行这一原则的？
M：举个例子，2018年去加拿大的优鹤国家公园，那里的生态保护得特别好，整个公园里只有一条仅能走一个人的步道，而步道两侧都是保护得非常完好的草地、青苔和各种不知名的植物。我在步道旁发现一片生长得非常好的小小生态圈，但是必须要跨出步道踩着青苔过去才能拍到，我就犹豫纠结了半天，最终放弃了，因为我实在不忍心为一张照片而去踩坏那些小小而又迷人的生态圈。
第二个例子，我在新疆果子沟拍摄了一条溪流，周围布满青苔，拍完了以后很多人就问我机位，我这人也不好意思藏着掖着，就告诉了他们。但我去年再去的时候，那边就已经被破坏得一塌糊涂。
出于对环境的保护，我不会再告诉任何人我的拍摄机位，因为我无法约束他人的行为。
秘境绿野
2019年拍摄于新疆。山脚下发现一条溪流，在树林间忽隐忽现，蜿蜒流淌，溪流的源头又会是怎样的景致？
在好奇心的驱使下，顺溪流向上攀爬，转过一个弯，豁然开朗，地势也变得陡峭。溪流在这一片被青苔覆盖的山坡上，分成了几道分叉，透过远处一棵树干弯曲的松树，阳光若隐若现地洒落林间。
眼见着此番景象，耳边溪鸣鸟啼，伴随着清风掠过松涛的声音，仿若仙境，整个人都呆了。
G：有没有哪次经历，您会放下手里的相机，完全被眼前的自然之美所震撼？
M：这种情况太多了，可以说正是这样的时刻，才体现了风光摄影的魅力，而不是仅仅是后来得到的照片。
2012年一次去坝上，当时天色阴沉，我独自一人爬上一个山坡，当时我有椎间盘膨出，加上负重走路非常困难，但是仍然一个人爬上那个山坡，最终乌云密布的天空变成了渲染大地一片通红的火烧云，那也是我所见过的最美的一个傍晚。当时忍不住掉下眼泪，或许掺杂着很多那几年生活变故的一些情绪，也或许是一路走来的艰辛。那一刻，是老天对我的恩赐。
G：我曾采访摄影师周仰，她痴迷于魔戒里的中洲，并据此创作了很多的作品，在现实的土地上寻找自己的理想世界。
您的作品经常也被人形容为具有“魔幻感”——您希望自己的作品呈现出一个怎样的世界？您是否也有一片属于自己的中洲？
M：我心中不会有一个具象的、纯粹的中洲，更多的是一个复杂而又富于变化的综合体，它包含人世间的万象。我不希望我的照片都呈现出同一种风格，具备多高的辨识度，但每一张照片，都应有属于自己的生命。
G：感谢您接受我们的采访。
野罂粟
2018年拍摄于新疆。
一朵孤单的野罂粟离开了花丛，独自开放在草丛中而显得卓尔不群，青草也为之倾倒。
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采访 编辑 | Geethan
图片提供 | 闭眼缄默
