呵护
苍寂雪原上的两棵树。其实这两棵树的距离蛮远的，远看孤寂疏离，不过稍微变换角度，这棵大树仿佛将小树置于自己臂弯的呵护下，充满了温情。
G：聊聊您最近这次去西藏的收获吧！您在四月份刚刚结束了一次为期40天、11000公里的西藏拍摄之旅。西藏是每一名风光摄影师绕不开的地方，拍的人多，也最难拍出特色。
创作的过程就是不断取舍的过程。这40天，您一共出了20余幅照片。其中印象最深的是哪一幅？
M：这次是我第一次使用无人机（Mavic3，具备长焦镜头）。因为在藏区，较低的位置，尤其是超广角，几乎无法体现雪山的巍峨挺拔。
在波密的一个早晨，那天是近十天在藏区唯一遇到的有云彩的早晨，初升的阳光从左侧山谷的缝隙里照射过来，洒进雪山脚下的岗云杉丛林，层次迷人。
拍完这张飞机返航时，或许是拍摄得太过兴奋，我得意忘形，用手去接飞机，结果桨叶把我两个手指割伤，飞机打了个跟头，浆叶也打烂了。通过一张满意的首拍完成我的首割，也算有纪念意义了。
西藏“首割”之作
晨雾在阳光的照耀下弥漫在丛林之间，映衬得雪山更加魔幻。
G：对于作品，您最看重的是什么？会舍弃掉什么？
M：我会越来越关注照片的整体性，拍摄对象要具有足够的表现力，同时与整个空间的关联性，是否能够组成一张完整的照片，尽量避免雷同。
随着拍摄的时间越久，我对拍摄对象的选择越为苛刻，快门越来越少，而前期的踩点所用的时间，越来越多地占据整个的拍摄计划的时间。如果真的没有合适的拍摄对象，我宁可选择不拍。
G：在采访摄影师云漫时，他曾表示，拍回来的作品要放很长一段时间再去看、去修，您是否有类似的习惯？
M：由于提前踩点筛选的原因，我的拍摄目的很明确，相机存储卡的照片会比较少，拍摄时我已经知道回去我会选择哪些照片来调整。晚上回去我会将光线和色彩最佳的天选出来，光线不好的我几乎不去查看。所以我的选片效率会比较高。
我会在第一时间快速修出片，因为我要保留拍摄时对现场的感受，在还没有忘却之前呈现出来。但我通常会修好后存储成PSD，第二天或者第三天再次打开，来审视色彩与影调，因为有可能这几天和头一天修片的环境以及心境不同，对画面的色彩影调控制会有细微的差别。
当然也有一些作品，当时感觉不太好，或者没有灵感去表现的，也会放置很久，等哪天有了合适的思路，才去拿出来修。
中巴尔干密林深处
结束了意大利的行程后，和TONY、团团前往保加利亚的中巴尔干原始森林踩点，在这里停留了三天，遇到了野猪，群鹿（可惜都没来得及拍下来），听当地的摄影师朋友说，这些森林里还会有熊.....
这天早晨，一场大雪将深林里的树干妆点成琼枝玉叶。我们在阴风阵阵、大雾弥漫的森林里行走时，汗毛几乎都是竖立起来的，三个人战战兢兢在森林里，手里的相机和脚架也端成了冲锋枪的姿势.......
一路只要不拍摄，我们就不停唱歌、大喊、互相呼喊彼此的名字，希望野生动物或许听到我们的声音，能离我们远一些。而在拍摄这一张时，更是有点毛骨悚然，原本那些形态各异的黑色的山毛榉树干，慢慢变成了张牙舞爪的妖怪。落满雪的枝条，怎么看又像妖怪的毛发，远处黑兮兮的树林丛中似乎又有什么声响......
