我是一个喜欢独自游荡的人。常有人问：你去哪儿？我说：我不去哪儿，只是到处看看。
在许多不同的清晨、正午和黄昏，我走在不同的地方，用相机记录那时、那地的人、事物、感受。
冬天将尽的时候，在乌拉泊的旷野上，我认识了一个叫阿力玛斯的孩子。阿力马斯正率领三个伙伴四处撒野。
我给他们拍了些照片，然后，他们捉对儿在雪地上摔跤，然后呼叫着狂奔而去。
远远的，我跟他们再见。我看到他们一边招手，一边把帽子扔向天空。
我独自走在乌拉泊的高岗与沟壑之间。在乌拉泊独特的风和阳光中默默穿行。它们把这些孩子的影像刻在我的心里。
——摘自田林《雅玛里克山的孩子们》
我出没在乌鲁木齐大雾弥漫的冬天。我付出胶卷，药水，相纸和时间，还有对这个冰冷世界的热情，得到的，是对世界的感悟，还有对那些人，那些事物的回忆。
雅山遇到的那些人，使我觉知到生命中微妙的虚与实，它的真实，它的脆弱，它的飘忽……
——摘自田林《摄影札记》
看惯了一些文艺电影，影片里那些小孩子常常飞奔或者萦绕在破旧的铁路附近，那样的生活大致是我们所理解的凌乱：无所事事、无休无止、萧条却极度张扬。如果我们把这种对于影视的好奇转移到新疆摄影师田林的专题作品《雅玛里克》中，我们会意外地感受到残酷，这种残酷来得自然，未经修饰。
雅玛里克山的孩子们和大人们，田林将他们以及作为摄影师的自己称为“盲流”，这个词让他的作品有了迷雾一样的气质，他可以在散乱的交错中寻找生命的事实。
每个摄影师都有必要为自己负责，为自己的内心负责。田林说：“如果能拍下去，就拍着走着，已经很好了”，这或许是他完成自我训练的一个最好的方式，正如玛格南表达奖获得者、印度摄影师Sohrab Hura说的那样：“我希望照片扮演一个时间长廊的角色，其中贯穿着我对每一个人、每一个生命和每一个事物的热爱，最重要的是，我想让它毫无妥协地、完整地表达随着时间而改变的我自己。”
我们斟酌已久，并将陆续推出的“发现新疆”系列影展首先选择田林，也是基于那些被遗忘和忽略的优秀摄影师，让他们能抖抖身上的浮尘，在某个低头不语的时刻，抬头看见阳光。
摄影师田林
因为距离不远，所以时常去
色影无忌：雅玛里克是个什么样的地方？
田林：雅玛里克，蒙古语意为“山羊之家”，是自东向西北俯瞰乌鲁木齐的山脉。是盲流的落脚点，后来汇聚成有二万多人的棚户区。
色影无忌：你是怎么发现这个地方的？
田林：当我的店铺关门，也成为一个盲流时，我带着相机开始漫游，那些荒凉的山头吸引我，我就走进那些山谷，看到大片※※※的坟茔，看到山坡上那些另类的居民，非常陌生，孩子们很野，跟我小时候一样。就开始往那儿去。
田林作品《雅玛里克》
色影无忌：拍摄这个专题之前，你都拍些什么？
田林：之前，我开过摄影店，在城市里的外来人口聚居区，给人拍些生活照、寸照之类。
色影无忌：这个专题从什么时候开始拍？现在还在拍吗？
田林：从2005年开始，一直在拍，但现在已拆得差不多了。
色影无忌：那个地方拆了准备做什么？那些人被安置到哪里去？
田林：那个地方拆了之后，政府打算在那里植树，打造一个和城市相配的森林公园。一部分建成别墅区。那次事件之后，政府提高了拆迁补偿，一部分人一年后可以领到安居楼，那些没有自己房屋的人就散落到城市其它的棚户区。
田林作品《雅玛里克》
色影无忌：你每年什么时间去雅玛里克多一些？
田林：因为距离不远，所以时常去，不论春夏秋冬，并没有时间性。
