魏壁的签名 很有书法家的范 摄影/王江
我早已经摆脱那个阴影了，现在就是天天逃避在自己的怀古情绪里边去
色影无忌：等于你2002年才开始对摄影启蒙?
魏壁：启蒙其实是更早期了，因为印杂志，看到很多好东西，原来大师他们是这么拍的。
色影无忌：正式决定做摄影是在那时吗?
魏壁：参加过平遥摄影节以后开始有一些创作意识了。那阵子由于想离开印刷行业想专门做摄影，于是就辞了工作。那时就开始随性的去拍一些跟自己心灵比较接近的东西，但是形式上有很重的亚牛作品的影子。我拍完《纸船》系列就决定不拍了，于是抛弃了亚牛式的语言。
后来生活中突然出现一个变故，一张有敏感内容的照片让我在“里边”待了整整82天。这期间我付出了惨痛的代价，身体上的、经济上的、工作上的。其实在那之前我就对深圳的压抑环境感到快崩溃了，那件事情以后我就彻底的逃离了深圳去了大连。
离开深圳也等于是告别了原来的拍摄方式，到大连以后进入媒体拍了很多纪实的东西，因为新的城市还是让我有很多新鲜感。但是从骨子里我并不喜欢纪实，所以拍完以后就压在箱底也不管了，最多在大连范围内做过一些小展览。
后来我就开始拍那组监狱的照片，照片的内容就是我身上发生的事情，那组作品中有些情节漏掉了，但是我的感觉过去以后也不想再做了，也没打算让它太完美。那组作品后来被广东美术馆以及加拿大的一个美术馆收藏了。
魏壁作品《□□□□□□.□.□□——□.□》
色影无忌：今天听你讲这个故事我才知道那组照片是怎么来的。
魏壁：当时的主流媒体都发了内部通告。我早已经摆脱那个阴影了，现在就是天天逃避在自己的怀古情绪里边去，陌生的电话也不接商业活也不干了，变成了门可罗雀的状态。有时在街上晃也不想拍照，我对大连已经审美疲劳了。于是就关在屋里天天写字，希望在这上边再下下功夫，这与摄影并不矛盾。可以说我开始对照片有强烈自觉意识的审美都是来自于中国传统的书画艺术，还有就是古人的生活方式。
色影无忌：我觉得你的摄影风格变化挺多的，你投第一届侯登科纪实摄影奖的那组《美食村》和现在的作品太不一样了。
魏壁：那些作品现在都不好意思拿出来了，可以说都不是我的语言了。我觉得从监狱那组开自己渐渐清晰了，往前走往后看，知道自己想说什么了，人活一辈子总算开始有自己的东西了。
色影无忌：那你以后的主线还是从传统文化中挖掘了?
魏壁：应该是的。具体呈现也无法预知。
