我没有纪实的这个使命感，我只是太怀念那个时代了。
色影无忌：导演彼得·格林纳威( Peter Greenaway)有部电影叫《枕边禁书(Pillow Book)》其中讲述了文字与爱欲之间的关系，你的文字与图片之间是什么关系?
魏壁：是以故乡为一个主线吧，目前没有发现与肉欲有什么关系，哈哈。我的作品里提到了一点少年时的记忆，我们这一代人送走了农耕时代，当你走在田地里的时候，那种泥土和稻花散发出来的气息真香啊!胜过任何鲜花的气息，实在让人着迷。
作品中我拍了童年时在我周围比较有代表性的那些人物，算是对那个时代的怀念。现在我老家已经不用牛耕地了，未来孩子们无法知道“犁”这个字为何下边有个“牛”字旁，为何“蓑”衣是“草”字头，它是什么做成的孩子们都不知道了。我没有纪实的这个使命感，我只是太怀念那个时代了。
我图片里出现的人物都是因为有一个情结才会去找这样的典型来拍。举个例子，我父亲去世很早，但是在我记忆中有一次学校发洪水，他去学校背我回去，中间趟过齐腰深的洪水时我就趴在他的蓑衣上，那个蓑衣的画面在我脑子里就再也抹不掉了，于是为了拍下这个记忆的画面，我开车上百里去找一件蓑衣。所以你看我作品中那些瞎子算命先生、道士、纸马都是来自我童年里的回忆，是我对那片土地的情感的一个映射。
我一直想逃离城市，从深圳逃到大连，现在又开始厌倦大连了，我不知道自己还能呆多久，现在就想躲到山里去。我是怀念乡土怀念到有病的人。
魏壁作品局部 摄影/王江
色影无忌：你是学什么专业的?
魏壁：我没上过学，即使上学也不知道心跑哪去了。
色影无忌：我一直以为你有美院的学习背景。
魏壁：没有，我总共才上了六七年学，连初中文凭都没拿到。只是从小就喜欢写字，也喜欢涂涂抹抹，跟湖南师大老师也学过一段时间画画。我是个彻底的农民，我现在越来越以此为自豪。
我要是能像亚牛、王宁德他们那样早点用功也许今天就不一样了，我一直认为他们两个是我的老师。那时我在深圳的印刷厂做业务员，《现代摄影》的杂志是我接手印刷的，常来常往，于是我们成了好朋友。在深圳那些年，天天在外喝酒，挥霍青春，不思进取。
