魏壁接受色影无忌专访 摄影/安哥
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为人谦和低调的魏壁也曾有颗不安分的心，上世纪九十年代的他在深圳做印刷厂的业务员并有着不错的报酬，后来与《现代摄影》相关的一帮朋友玩得开心，他竟然毅然辞掉工作专心搞起了摄影，即使生活质量大打折扣也绝无悔意。九十年代正好是以《现代摄影》为核心催生了中国最早一批具有独立创作意识的摄影家的时代，按照时髦的说法，魏壁一不小心也“被先锋”了。从小喜爱书画的他，拿起相机不久就参加了2003年的平遥国际摄影节，那段与《现代摄影》相伴的日子让他完全没有经过发烧友的阶段直接就上了正轨。
魏壁曾以自己亲身经历为样本，创作了一组反映监狱生活的“纪实摄影”，这组名为《□□□□□□.□.□□—□.□》的作品在第三届广州国际摄影双年展上引发了许多的关注，从那以后他也找到了真正属于自己的摄影语言。在2010大理国际影会上他又以全新的作品《梦溪》和大家见面，这是一组喷在宣纸上裱在宣纸上然后又将书法同照片结合起来的作品，黑白的影像和书法交织在一起，让人有说不出的文雅气质。面对这样一组作品我很想了解更多它背后的故事，于是找到机会色影无忌专访了魏壁。
魏壁作品《梦溪》
我经常把书法和图片发到同一个博客里，于是它们自然而然地就在一起了。
色影无忌：你这个展览的标题是怎么来的呢?
魏壁：梦溪是我的出生地，地名。
色影无忌：我一开始以为这组作品的名字和沈括的《梦溪笔谈》有关系呢。
魏壁：没有，也有很多人问我这个，其实完全没关系。
我在这组作品里写到很多地名。因为我老家那个地方是个古城，过去是非常重要的通往西南的盐道，地位曾仅次于武汉，后来渐渐衰落了。我在里边提到的地名像水月林、遇仙楼、停弦渡，你看这个名字(停弦渡)，停弦、渡去。还有仙眠州，神仙睡觉的地方，你看这些地名多美，现在的地名基本不会让你产生美感。我一走到那个遇仙楼巷的城墙下就会觉得与古人有呼应。我在那些古城盖房子的现场会捡到很多瓷片，拿在手里去玩味感觉古人的气息，这是那些狂奔的人们无法体会的，所以我一直想要把瓷片放到摄影中去。新周刊最近做了一期专题叫《急之国——谁按了中国的快进键》，无须看内容，光是这个标题就很说明问题了。我们现在的人很难去体会那些细节的东西。
色影无忌：为何这次想到把照片和书法结合在一起呢?
魏壁：一直都想，有这个想法已经很久了，因为我有很多写字的朋友，大家经常把自己的作品贴在博客中一起交流，加上我也把照片同时发到博客里，于是这两者就自然而然地经常重叠在同一个博文里了，它们似乎天然的在一起，别人看起来也没那么别扭，所以很自然地就酝酿了这种形式。
