魏壁作品局部 摄影/王江
要说对于摄影的一点审美，我想主要来源于书法。
色影无忌：在深圳工作是哪几年?是从什么时候开始接触摄影呢?
魏壁：在深圳是从1991年开始吧，一直待到2004年。有一点创作意识是在2002年以后，2003年第一次去平遥摄影节参展，后来就不间断地参加一些展览。但是我摸相机比很多人都早，因为那时做印刷收入还不错，别人送我一套尼康的FM2，拿回老家还是挺拉风的。
色影无忌：那这段时候同时也在画画吗?你的摄影是否受到美术功底的影响?
魏壁：没有，我根本算不上画画的，那阵子有一点素描、色彩的基础，如果去上绘画课的话我至少不是最差的学生。要说对于摄影的一点审美，我想主要来源于书法。
当年在深圳做印刷的时候总能接触一些摄影家，后来印《现代摄影》杂志的时候又接触了更多的摄影家，跟李媚他们接触也比较多，看到很多好照片，我自己开始做摄影的时候等于就没有经过沙龙影友那个阶段直接就走到正路子上来。
色影无忌：那《现代摄影》对你的影响很大了?
魏壁：对，那本杂志对我影响是相当大的。
色影无忌：那时《现代摄影》的人是如何找到你的?
魏壁：在那个年代做印刷和今天不太一样，都是客户来找印厂的。我当时在一个外资的印刷公司工作，所以媚姐(李媚)她们自然就找到我了。
后来我和《现代摄影》的人认识以后就经常在一起玩，但是并不太多谈摄影，那是我最快乐的一段时光了。当时除了韩磊离开的早不太熟以外，其他与《现代摄影》这个圈子相关的人基本都认识的。
色影无忌：当时王宁德也在那个圈子里?
魏壁：对，那时奠定了我们友谊的基础嘛，最开始的时候我们就住得不远。突然间，《现代摄影》周围，雨后春笋般冒出一堆摄影家：侯登科、亚牛、杨延康、韩磊、王宁德等人。我是不懂摄影的，但和他们混在一起。以外行的身份介入也有很多好处，这绝对是一个互相的滋养的过程。就像我总是拿着一个小青花瓷片在手上玩，我迟早会把这个青花瓷片做成作品的，它和我之间也是一个互相滋养的过程。就像我本没有想过要把照片和书法结合在一起一样，渐渐，它们就长到一起了。
