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照片引发联想。有些照片就像契诃夫或者莫泊桑的小说。它们反映的是瞬间，却包含了整个世界。只是拍摄的瞬间我们却意识不到。这正是使用相机的神奇之处：像由心生。
好的片子与平庸的片子之间的差异是极小的，仅仅是毫厘之差。但失之毫厘，差之千里。我不认为照片之间有很大的区别，但是也许正是这小小的差异起决定性作用。
片子不是一种宣传方式，而是一种呼唤你的经历的方式。我们能区分出宣传单与小说，因为小说必须经过大脑神经通道，通过想象，相比于看一眼就被扔进垃圾桶的宣传单而言，拥有更多力量。
——选自《像由心生》与希拉·特纳ˉ锡德的谈话（1973年）P44 P49 P50
照片什么都不想表达，也什么都没有表达，它不证明任何事情，只是一张图片，它是完全主观的。唯一的客观性——也是我总强迫自己承担的责任——是诚实地面对自我和拍摄对象。
照片对于我来说从来都不是问题，问题是眼光，是看事物的方式，是用眼睛去质疑的方式。
——选自《摄影什么都不是，看才是一切》与菲利普·博埃捏的谈话（1989年）P102
等待电车的两位年轻妇女，莫斯科，苏联，1954年
不剪裁照片
我自己从不在放大时剪裁照片。这就像配了音的电影，或者那些整过鼻子的漂亮女孩，这样做之后，脸上就什么都“挂”不住了。构图，拍摄时取景，这是唯一的真实，对记者也一样。
——选自《一名记者》与达尼埃尔·马斯克莱的谈话（1951年）P10
在摄影构图或者其他视觉技艺，比如绘画或素描中，有一种必然性。正因为如此，一张好的照片没有什么好剪裁的。它就在那里，一切都各得其所。如果照片不好，你尽可以去暗室想办法，不过终究是无用功。
——选自《交谈》与拜伦多贝尔的谈话（1957年）P32
