《六里屯》
那时我们的创作都在寻找一种新的可能，正好我们在那时碰到一起了
色影无忌：在拍摄过程中逐渐有体会的?
荣荣：是的。
色影无忌：有时作品中的那种宁静是自然本身就具有的气质，看你们的《六里屯》系列是为那个过去做了一个小小的葬礼，本来应该是沮丧、焦虑、居无定所的感觉，但是被你们拍出一种很安静的感觉，这个是怎么考虑的?
荣荣：那个地方要拆迁我们已经知道了，但是当天去到那里我们能做什么呢?那是刚刚2月份的北京，是那种很压抑的灰色，又很冷，房子已经被拆了一部分了，我们当时就有一个念头要表达什么东西，就马上让人去买了百合花，你说这是一种行为艺术吗?我觉得是一种无声的语言，因为没有观众，观众就是我们的相机。我们要跟曾经生活过的地方一起，因为那个地方是那么的有感情。
《六里屯》
色影无忌：作品表现出来的那种安静，是你们自己的一种心态吗?
映里：对我们来说摄影是一种信仰，我们怎么追求自己的摄影世界，这是自己修炼的一种感情。拍照片的时候通过相机，还是我们自己看自己。
色影无忌：也是在看自己。因为很多人把相机是朝外的，你们好像从一开始，你们俩合作到今天所有的作品都是把自己放在作品里，相机是对准自己的，等于是以自己为一个主线把这个现实的变化穿起来，当时是怎么考虑开始用这种方式的?
荣荣：这个也是有个前因后果的，我们两人的创作都到了那个阶段。映里在遇到我之前在日本40天走了88个寺庙，这对她也是个修行。我在99年的时候正在拍《废墟》系列，城市每天都在拆迁，我感觉在废墟里没有出头之日，特别的迷茫。所以那时我们的创作都在寻找一种新的可能，正好我们在那时碰到一起了。
