《三影堂》系列
来自本土的支持对我们很重要
色影无忌：我这样问是因为，很多人都觉得三影堂非常的神秘，甚至有很多谣言在传，关于你们是怎样运营的。
映里：在三影堂的经营方面我们也一直在考虑如何再发展，比如和思想手合作，把法国阿尔勒摄影节带过来，举办摄影季这样的大型活动。我们会让外界渐渐的理解三影堂，比如图书馆，开馆时馆藏只有800册，现在我们已有4千册了，都来自国内外机构和个人的捐赠。也希望能有一些基金或是企业来共同合作,其实现在已经开始有中国的企业在关注我们了。
荣荣：就是这样一个情况，让我们看到希望。有来自本土支持非常重要，因为最初当代摄影都是国外在收藏，这个市场一定要在本土扎下根来，一定要和本土发生关系，不然你这个地方没有养分和水分就会夭折。所以希望国人慢慢理解我们做的事情，这样就有未来。
我们做《新摄影》那会儿房租都交不起了，房租的钱都先用来做杂志。现在十多年过去了，我们的条件比那会儿好成百上千倍，我们为什么不能做事情? 现在更应该能做出点什么事情来，在“东村”时期是个吃大饼的年代，没有钱，但是我们有信念有坚持，坚持对我们最重要。
东村那拨人直到2000年都还在水深火热之中，摄影真正有市场是在04、05年左右。我和映里在一起的时候也是什么都没有，但是我们希望能传播出来的东西是有品质的。
在那个时期看到一本好书或是找到一个可以交流的人对我帮助会很大，但是看我们现在这个时代却迟迟没有。你翻看中国的摄影史，在民国时期(我们的摄影交流)是非常丰富的，有华社、黑白影社、北京光社等等，他们也做国际摄影沙龙展，可以说是非常的热闹。但是现在这个时代大家都是在挣钱，都是谈经济，精神上、影像上交流的东西没有了。所以有些东西不是进步而是倒退了。
我有时候有机会去国外参观一些博物馆，包括在奥地利的一个博物馆，我在那里住了三个月，他们也有摄影中心，不是很大但是很舒服，有图书馆有老的照片可以看，那么小的一个国家对影像那么认真，而中国这么多的人口，爱好者手中的器材也是全世界第一的，但是我们却看不到好的影像文化。
色影无忌：现在中国国内确实缺少一个系统梳理摄影史的博物馆，广东美术馆算做的还不错的了。
荣荣：这也是一个需要时间的东西。我们来做这个事情是有很大局限性的。比如说我的偏好，每一个人都有自己的偏好，还有我的知识面肯定不是全面的。一个真正的国家博物馆一定要照顾到方方面面，有纪实的、报道的、艺术的、古典的。我们在日本考察东京摄影美术馆成立之前的一些情况，他们有一个类似董事会的机构，有几十个发起人，有摄影家、批评家，他们先做方案做计划然后才去促使国家办一个这样的机构，他们把这些材料都给了我，就是关于这个美术馆前身是怎么运作的，方方面面他们做了十年多的准备。
映里：从八十年代的时候就开始准备了。
色影无忌：他们做这个美术馆之前准备了十年的时间，包括对未来的规划之类的?
荣荣：他们美术馆每期展览都有一个小册子，包括一个报告和考察，有一些年事已高的摄影家，他们就去考察和访谈他们，看看以后是不是可以收藏。因为这些人一旦没了，历史就被埋没了。
色影无忌：这种故事在中国会有很多，很需要做这样的工作。
荣荣：中国这六十年来有很好的东西，但是很多东西都埋没掉了没有被清理出来。
