矿上本身就是一个大家庭
《矿民》
色影无忌：你挺善于利用这些小道具，其实《矿民》系列里边也有表明他们身份的一些元素，比如医生和骷髅架子，教师和背过去的小孩……
宋朝：对，好多人问我小孩为什么背过去，其实答案你已经说了，就是为了解释教师这个身份。他要是正过来呢，会有点削弱教师这个主题，他就是辅助说明，就像一个单词、一个符号……没必要让他正过来，画面主题是教师。
色影无忌：医生你怎么就找了个骷髅？
宋朝：他就是我们家另外一个叔叔，从小看着我一起长大的。这些人都是我身边的人，教师是我小时候的几何老师；小孩是我叔叔家孩子，我弟弟；清洁工是我发小的老婆。因为在矿上本身就是一个大家庭，相互都特别熟，圈子很小。
色影无忌：那个鼓手呢？
宋朝：他是我发小，从小一起长大的。
色影无忌：我看到的第一张你的照片就是这张鼓手的，那时我就想象你会不会跟这个鼓手的状态很像，因为了解到你也比较年轻；然而今天看到你，我会想到贾樟柯，因为他一开始也是拍自己身边的一些东西，同时有比较深的思想性和对社会的观察在里面。
宋朝：其实我倒没想过跟贾樟柯去比，对我个人来讲，通过我的影像去记录我对我所生活的环境发现的一些问题，是带着主观情绪的一种记录吧。它不单单是纯客观的，还是带有明显的主观性跟情绪的。包括《矿工》，每个人的构图都不一样，他是建立在我对每一个矿工不同的性格特点的了解，在这个基础之上我选择的构图方式。比如说我想强调那个人的眼睛，我把眉头给切一半，眼睛就会被强化出来，就特别有力量。
色影无忌：你提到个人的情绪在里面，那除了构图以外还有哪些比较能体现你个人情绪的？
宋朝：主要是在《矿工》里面体现的比较多一些，越往后，比如说《矿民》，我刻意的把不同职业的矿民放在看似跟他没关系的工业环境里，这是我个人的一种安排。
色影无忌：比如说鼓手的鼓是插在煤水里边。
宋朝：对，我们都知道那不是现实里的场景，是我个人的一种组合和安排，构成比较戏剧性的效果。实际上，恰恰也是一种真实的状态，这种状态是内在的，相互依赖的生存关系。包括《矿工家庭》也是，有一些主观的设计在里面。但是最后一组《矿区风景》相对就比较客观，比较冷静一些。
