用全家人的幸福来提醒他：你自己得注意安全，不要违章
《矿工家庭》
色影无忌：买了大画幅相机以后怎么想到要拍矿工的？
宋朝：之前就是想着要拍矿工，就想拍自己身边的生活。黑老师也提醒我，他说你对周围环境也熟，跟这些工友都是朝夕相处的，你拍他们肯定不会有距离感，能拍到比较真实、原生态的东西。另外除了这些我的创作，其实平时生活当中，他们过生日、结婚、家庭聚会，也都是请我去给他们拍照，家庭合影啊什么的，所以我来给他们拍照已经习以为常了，也都很习惯了。
色影无忌：这四个系列是怎么发展出来的？
宋朝：其实一开始并没有一个这么总体的思路，现在是返过头去看的。先有了这组《矿工》以后呢，我有了机会到国外去参展，去看别的艺术家。因为之前毕竟生活在小地方，对摄影的了解比较肤浅。比如到法国以后，阿尔勒摄影节让我大开眼界，开拓了自己的思路，那是2003年，也是阿兰·朱利安先生介绍我去的。《矿民》是第二组，是在阿尔勒期间产生了这个念头，从阿尔勒回来开始拍的。
色影无忌：《矿民》和其它几组挺不一样的，是带环境的肖像。
宋朝：对，《矿民》强调是靠煤矿生存的一个特殊的群体，他们不是矿工但是又依赖于煤矿。就是这么一个群体，他们和煤矿相互依赖的生存关系，我想强调这个。这个思路就慢慢打开了。后来的《矿工家庭》实际上是反映煤矿特殊的安全文化的一个图像解说。矿上给每个工人做一个家庭合影的证件照，让他们随身带着下井，用全家人的幸福来提醒他：你自己得注意安全，不要违章。这种人性化的比较贴心的方式还是很受欢迎的。证件上的照片是他们家里本来就有的，或者临时到当地照相馆里拍的，也都是单位组织的，单位出钱让他们去拍，拍完以后做这么一个证，其实挺好的。这个事情本身，演绎了《矿工家庭》这组照片，实际上是对家庭证件照的一个图像上的解说。
色影无忌：你用“演绎”这个词挺好，因为你不是按证件照的形式，你拍的是全身的，人有各自的状态。
宋朝：而且有家庭的元素，有对比。比如说矿工，他上镜以后带着工作状态，包括身上的工具，井下元素跟家里的一些元素，比如说衣架啊，电脑啊，小孩手里拿的钥匙串里有赵薇的相片啊，这种小元素形成一种强烈的对比，我觉得这个很有意思。
