《矿工 I》
色影无忌：但是在编辑的控制和局限之内，你还是比较能够用自己的方式去拍？
宋朝：对，他还是给摄影师一定的空间的，特别是国外的一些媒体，相对国内的来讲，还是给摄影师空间相对蛮大的。
色影无忌：给你一个大的方向，然后你用自己的想法去发挥？
宋朝：对，不会有太多的限制。因为毕竟对媒体来讲，图片是辅助文字的，所以得结合文字内容和报道倾向。
色影无忌：拍商业活你会挑适合你的题材吗？比如农民工题材，也是比较关注人生存状态的？
宋朝：对。他主要是以那组图片说到一个经济问题，经济现状。他们认为中国的经济能够在全球经济大萧条的现实背景下，保持稳定快速的增长，他们把最主要的功劳归功于中国普通劳动人民。我觉得有一定道理，但并不完全是这样的，我个人比较客观来看的话，应该是领导层的决策和普通大众的功劳都有。所以他们选了两个人入选那个2009年度人物，其实他们也是这个意思，中国人民银行的※※※，他就是代表高层的一个角色，另外就是具体付出劳动的普通大众。其实那几个工人只是代表了工人的群体概念。
那时我就有这种想法，想到北京混
色影无忌：你开始拍照是在2002年？那时候你还在矿上工作？
宋朝：对，我97年开始下井。
色影无忌：怎么会喜欢上拍照？
宋朝：跟我的生活环境有关系，最早给我启蒙的人可能就是我的叔叔，小时候我叔叔把我接到他身边跟他一起在煤矿生活，他是兖州其中一个煤矿的矿工子弟学校的美术老师，他喜欢摄影，我从小就受他影响。我十来岁的时候帮他配黑白药水、印照片啊什么的。但是真正意义上有创作冲动，还是在黑明老师的引导下，他的出现对我的改变起决定性作用。那是2001年10月份他到我们煤矿，其实是各种机缘巧合碰到一起了，在黑老师，以及后来百年印象画廊的陈光俊老师，在他们这些老师的帮助下我比较顺利的进入摄影这个圈子。
色影无忌：黑明那时候是去你们煤矿拍东西？
宋朝：对，他跟北京十几个媒体的记者到我哥的煤矿，有个拍摄活动，我哥在井下认识了他，然后我叔叔就带我见黑老师。那几天我哥俩跟着黑老师一起拍照片，采访，一起喝啤酒，挺开心的。后来我就有这种想法，想到北京混。黑老师就问我，想看我作品可是我没有，他就让我拍一些给他看，给我留个作业。他说你拍好了一年以后在北京给你做个展览。就是这样开始的。
一开始拍的很失败，因为我挺兴奋的，拿起我叔叔的一台基辅88，拍了一堆，印成12寸的就去给黑老师看。那相机本身也有问题，黑老师看了很不满意，他说要不换个相机试试。他这么说给了我希望。后来我叔叔给了我2万块钱，我揣着2万块钱到北京直接买了个大画幅相机，我一直用到现在。有了大画幅相机以后，就有了目前我们看到的这些照片。
因为大画幅相机不像小相机比较灵活，器材本身让你不得不固定在一个地方，舍弃背景，重点就是强调人的状态，比较有力。
色影无忌：所以你在拍前两个系列的时候就在户外拉一块白布作背景？
宋朝：就在矿上，在出井口外面有一块空地，靠墙的地方有一块村里放电影用的幕布，白天自然光，然后上面和两边用柔光布给他包起来，就像一个大的柔光箱，太阳一照光线都收进来了，而且比较柔和，天然的柔光箱。这也都是一步步自己摸索出来的。
