▲ 曾璜策划的《跨越三个世纪的影像-汤姆森后的福州和闽江》作品之一，福州女人。左：汤姆逊摄于1870年，中：岛琪役治摄于1920年代，右：曾璜摄于2010年。
G：要这么说的话，我作为个人藏家，也要开始去抢一些好作品了，不然全被国家抢走了（笑）。
Z：这个问题可以放到个人的资产配置层面来聊。40年的发展，中国社会上，无论是企业还是个人，不少都积累下了需要找寻保值增值的标的物。
我认为合理的比例是拿出总投资额的10%-20%投向艺术品。
一来，可以作为陈列和摆设，提高办公室和居家的品位，因为再挂工艺品高仿品其实是拉低了品位。
二来，也让财富保值增值，还可以进行资产运作。最近湖南广电就做出了一个经典案例，让母公司以天价购买子公司的一件艺术品，试图挽救子公司被退市的处境。
具体到投资艺术品，在中国现当代的艺术品里，摄影就是目前最好的选择之一，还是最好的时机。
肯定有人问，这么好的事，你曾璜收吗？我很负责任地回答：留下保障自己日常生活和一些应急的钱外，我个人的所有闲钱都投到了摄影收藏，所有金融资产就是影像艺术品。比如2019年举办的《摄影180年在中国》的藏品中，就有不少我们自己的收藏。
▲ 曾璜策展《摄影180年在中国》纪实摄影部分，展出近百位著名摄影家的纪实性影像艺术品，2019年。银川当代美术馆供稿
▲ 曾璜参与策展《摄影180年在中国》原版的重拾部分，展出数百张著名摄影家的19世纪原版影像艺术品，2019年。银川当代美术馆供稿
另外，可以说一个小秘密，像我们这些摄影人，将银行的存款投资自己的摄影作品，回报可以达到10倍以上，也就是投入1万块制作照片，就可以创作出10万以上的个人影像艺术品金融资产。
G：国内有很大一部分群体，这些人喜欢摄影，具有一定的鉴赏力，但他们不是混摄影圈的，不是职业摄影师，只是一个爱好者。这些人如果想入局摄影收藏，您建议他们如何起步？
Z：必须了解什么是影像艺术品，什么是摄影收藏，摄影市场怎么一回事。我见过很多功成名就的摄影人，有很多好影像，但没有可以在市场上交易的作品。甚至有人最后因贫困潦倒走了。很遗憾，也很可惜。
一个人一辈子拍摄照片无数，举办众多的展览，但能上拍卖场的，常常就是几幅。
很多人说去美术馆看。可中国目前还没有一家美术馆构建起中国摄影史和中国摄影艺术的收藏体系，去哪儿看？可以说目前国内美术馆举办的绝大多数摄影展览，都不如影易拍卖预展的级别高。能进拍卖预展的作品，都是最好的藏品。
▲ 2021年影易春拍在北京798艺术区诺金酒店举槌，上拍230件标的数万张原版原作。刘洋摄
▲ 2021年影易秋拍在北京中国大饭店举槌，上拍240件标的数万张原版原作。
另外给大家提供一个观念，看摄影展，一定去看原作展（新著作权法生效后，叫原件）。如果影像展，在网络，在屏幕上看看，就可以了。只有“原作展”才需要去现场看，因为一件原作，涉及到材质，尺寸，装裱，布展等，这些是从网络屏幕上，得不到的视觉感受。
比如2019年在银川当代的《摄影180年在中国》展览，我们用的全部都是原作，藏品的总价值大约在2000万。这个钱在高质量的展览里不算大，但哪怕有人现在拿出2个亿，也不一定办出全用原作的展，因为这些原作是我们花费了15年的时间，从全世界各地一张一张地收藏出来的。
