同事中有几百位摄影高手，特别是拥有众多拍宣传片的高手，中国不会因多一名拍宣传片的人而增加什么。那我不妨就拍拍其他摄影师很少涉及的题材，比如大邱庄民企、地下摇滚、画家西村东村，中国当代前卫艺术、离家的孩子、计划生育国策、生活在贫困地区的中国儿童和异己分子。
为此，我没少被“逮”进派出所。新华社的红本本还管点用，让我在拍摄这些非主流、边缘化、甚至被限制报道的社会冰点时，没受过皮肉之苦。作为新华社的记者，我们有不说的地方，但我们不会乱说。
相比之下，西方的媒体，特别是近几年※※※政权以来，常常都在捕风捉影地发表歪说，尤其最近对疫灾和俄乌之战的报道，甚至不惜造谣惑众。这点与30年前我在美国接受的学院新闻教育，有了很大的不同了。
▲ 曾璜代表作《计划生育 - 结扎手术》，1997年。入选《摄影：一部文化史》。
▲ 曾璜代表作《被拐卖的女人》，2004年。28岁的云南姑娘QLY被表妹卖了两次，一次四川，一次河南，为两个丈夫生了三个孩子。
从1995年开始，我为联合国儿童基金会拍了22年的照片，从非常贫困时期的中国农村，一直拍到脱贫。我去过很多农村，拍到过很多现实而珍贵的画面，是当时的政策语境下无法发表的照片。这些照片对中国历史是非常珍贵的一手影像史料，我以为应该捐给国家的文博机构来收藏。
这些照片在拍摄后的二十多年里，不断被国内外的媒体反复地采用。我相信，随着时间的推移、中国的巨变，这些照片将会显示出越来越大的历史价值，是国家和民族宝贵的影像文化资产。
▲ 1995年至2017年间，曾璜承担联合国儿童基金会的指派，前往中国几十个贫困地区拍摄。 马桂花摄
▲ 1995年,曾璜为联合国儿基会在甘肃贫困地区拍摄。钱彤摄
我们这代人里，新华社的摄影记者有两三百人，中新社有三五十人，人民日报有十来个人，中青报十来个人，全国还有画报系统的几千人，地方报社数千摄影师，可惜很多摄影师都错过了记录下中国社会巨变的拍摄机会。
G：原因是什么？
Z：对摄影的认知。这代摄影师中，不少人是把摄影当作一个职业，一个养家糊口的工作。
我在1973年就学过拍照片了，却没为自己拍过一张知青照片。直到2010年前后，拍摄“跨越三个世纪的影像”时，才回到了生活过5年的村子拍下了第一张照片，当年的知青点早已物是人非了。那时不懂“不让历史留下空白”呀。直到去国归来，才将摄影作为“一辈子要做成的一件事”。
G：聊聊您之后转去中国特稿社做图库的经历吧。目前图库这个市场，视觉中国是国内的老大，在新闻、广告两个领域都有巨大的图片体量；新华社现在也有自己的平台（https://qianyue·xinhua-news·cn）可以申请成为签约摄影师。
如今每个新闻现场的亲临者，都有可能拍下一张登上新华社头版的新闻照片，新闻照片产生、采集的模式已经发生深刻转变。但是在90年代，您就开始做中国特稿社这件事，可以说是十分超前了。
Z：因我在国外的经历，对国外的体系和业态比较了解，遇到好的稿子，常常会利用我在美国建立起的关系，主动与西方主流媒体联系，比如给《※※※※》的图片总监写信推荐稿件，与当时国际上最好的报道图片社之一的Sygma签代理协议，慢慢形成长期合作关系，将国内几百位摄影师的图片推向国际市场。
那短短几年，几乎所有的国际主流通讯社和杂志都采用过我发的稿件，比如我编发的照片在1998年入选了德国《明星》和美国《新闻周刊》的年度照片。
▲ 曾璜代表作《香港最后的英军》，在1997年7月1日前几分钟，最后几位英军撤离香港英军驻地。
