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“做策展，就跟生孩子似的。”
G：聊聊策展。回顾您这些年做过的策展，大致分为几个方向：骆伯年作品的策展、个人创作作品（民国系列建筑、临时风景、山.景、艺术家肖像）的策展、新地形摄影（建筑）的策展、性别意识（女性）的策展。
M：其实我觉得我不是一个策展人，我够不上格。咱实事求是，不是谦虚，策展对一个人的要求挺高的。
G：您认为，一个优秀的策展人，应当具备哪些能力和品质？
M：首先的基础，是要具备文字的水平，这个毫无疑问。要有很高的组织文字的水平、批评评论的水平；
其次是要有自己独到的见解。做个展也好、群展也好，他要有他的观点，他的视野，他想要表达的东西。策展人在我看来也是一个艺术家。他在用其他艺术家的作品来表达他自己的观点。他不是自己直接去创作，而是在用他人进行创作；
还有一点，策展人也是一个很好的空间设计师。在美术馆也好，大操场也好，在各种环境下，都能做出让人眼前一亮、拍案叫绝的展览。
▲ 盐田千村展，日本。
国内大部分所谓的策展人，可能就是个挂画的。艺术家该用什么纸输出，用什么框装裱，这个作品该做多大？展厅该如何布置，如何烘托气氛，如何更好地为作品本身服务？他们都没想过这些事儿，可能连场地都没去过。
G：策展人的工作做不好，对艺术家本人也是一种伤害。我和我的朋友说，最近要采访一个策展人。她说，帮我问问，是不是想当策展人都需要出国留过学？我觉得这是一个很有意思的问题。您怎么看？
M：留不留学的无所谓，但做策展，确实需要国际化的视野。你真的要去看好的展览，看好的美术馆和画廊，他们的展览为什么这么布？他为什么把作品挂到这个高度？
▲ 托马斯.鲁夫个展，日本现代美术馆，2016年。
G：您经常出国观看国外的展览，如阿尔勒摄影节、汉堡当代影像三年展等。这些展览给您印象最深刻的地方是什么？
M：我在纽约惠特尼美术馆看过南戈尔丁的一个展。当时我站在那个空间中，真的就能get到策展人想让你知道的点。他砌了好多墙和柱子，把一张张作品像纪念碑一样排列，而不是简单在墙上挂一列，印象很深。
▲ 惠特尼美国艺术博物馆，南戈尔丁展。
国内的很多策展，其实也是没办法，确实是没钱。
