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“买一幅作品，首先应当是它带给你的喜欢。”
G：聊聊关于摄影作品的收藏和买卖。您曾说，自己并非富二代，财力有限，但还是想尽自己所能，出资收藏作品，帮助年轻的艺术家们成长。您做摄影收藏也11年了，初衷就在于此吗？如果从作为经销商（dealer）盈利的角度，就是低买高卖。
M：我的本职工作是在银行上班，不把摄影作为我的生活来源。对于摄影，我是无偿、纯投入地在做很多事情。
之前做过得色空间，没有卖过一幅作品，只是做些展览和讲座。后来做基金会，也没有想着说靠这个赚钱。摄影对我来说，比较纯粹。
▲ 金酉鸣在2012-2014年前后与小伙伴们联合创办的得色空间。
G：动机挺重要的。我看到过一句话，是美国收藏家西德尼.贾尼斯对藏家的定义：“一个真正的收藏家，是一个无论买得起与否，都必须去买的人。”
M：对。我去收藏一些艺术家、摄影师的作品，是出自真心的喜欢。很多艺术家在宋庄、罗马湖默默无闻，没有机会出人头地，我是真的想帮他们一把。
▲ 得色当时的小伙伴们在金酉鸣家聚会。
做dealer这块，和骆伯年基金会没什么关系。我目前没有一个实体对外营业的画廊，时间和精力也不允许。我更多是和很多的空间合作，以给艺术家做展览的方式推荐、销售他们的作品。
对我来说，只要能找到渠道，帮助艺术家去推广，我觉得我就达到目的，而不在于说我非要自己低买高卖。我不会有这方面的私心。
G：一幅作品适合不适合收藏、一个艺术家是否适合投资，您的判断依据是什么？
M：首先，买一幅作品，应当是它带给你的喜欢。艺术家的故事也好，创作的背景、理念也好，首先是你自己比较欣赏、能接受的。至于买来以后能不能升值，我不会想太多，升值只是一个额外的收获。你说它明年就能涨一倍吗？这个谁也无法告诉你。
▲ 武汉，刘波工作室。
其实作品升值这件事，也是特好玩的一件事儿。当你觉得自己的收藏可能会升值时，自然而然就会去研究它。你会去了解你收藏的作品，了解中国摄影史，他为什么这么拍？印象派是怎么回事，野兽派是什么，现代主义又是什么？
这可以是一种逐利的心态，对我来说更多是一种好奇心的驱使。并不是说我今年买了，明年就卖了，也不差这点钱。
至于一个艺术家有没有投资的潜力，我要看他的履历，这里包括他的学历、做展览的履历，以及整个成长的履历。至于是不是美院出身，我觉得不是那么重要。
如果一个80后的艺术家，他的履历特别空，突然冒出来一组作品，我不能说它一定就不好，但在中国现在的环境来看，他大概率就错过了。
▲ 走访艺术家工作室。
G：您通过何种途径，结识到年轻的艺术家、摄影师？
M：为了去和艺术家打成一片，我甚至都住到宋庄来了（笑），每天上下班开车俩小时，100公里。在宋庄住着很有意思的，周末各种饭局、酒局，每天下班回家路上，就有人招呼我吃个饺子，喝个酒，聊聊天。我现在活得很开心，跟这些艺术家住在一起。
G：收藏也需要做很多的功课。您获取相关信息的渠道是什么？
M：Artnet、艺术头条等公众号，他们对当代艺术的报道很迅速。现在也有很多拍卖行在线的直播。拍卖行每年有春拍秋拍，之前就会有线下的预展，是一个很好的学习机会，可以看到平时看不到的好作品。
看多了，眼界开阔了，到最后就是一种感觉了。就像你吃好吃的吃多了，突然吃个糟的东西，你是吃不下去的。
▲ 走访艺术家工作室。
G：最近这些年，有让您眼前一亮的作品吗？
M：近些年，各种私摄影、相对文青的创作比较占主导。真正有观念、有想法、有突破的，比较少。摄影这块，有点青黄不接，近两年没有自己眼前一亮的作品。
