宋 靖：那正好和相机有点关系。
王福春：他考上大学那天拿着相机找我，他说：“王大爷，我上大学了，您看我拍点啥好？”我说：“你啥也别拍，就拍你的校园生活，什么同学、老师、上课、下课、吃饭、睡觉，各种有意思的你全拍，就拍你身边的人和事。”因80 年代我在哈师大学习，我知道大学校园生活是怎么回事。他第一学期拿拍的照片来给我看，我一看，嘿，上道了，我说：“就这么拍挺好。”他每学期放假都洗一沓照片给我看，有时周末回来，星期日晚上急忙返回学校。大学毕业时，《我的大学》拍成了。到现在他拍那么好的作品，都逾越不过这部，因为这个主题是他在拍自己。另外90 年代初大学破旧、质朴，等他毕业后大学开始合并，装修也豪华了，整个变味了。但他还有点缺憾就是女同学拍得少，他说女生宿舍不能进啊，不能拍，就差这么点。还好，他的女同学丁凤园拍了不少女生照，后来小丁成了他妻子。其实他的《我的大学》是非常好的片子，这是我指导过的最好的一个学生。
还有1994 年我去广西柳州，去见一个铁路上工作的摄影朋友蒋建雄，走在马路上到处都是摩托车，横冲直撞，在内地看不见这么多摩托车，我走在马路中心都不敢迈步子，车太多，我一下来灵感了，拉住他的手就说：“把摩托车拍出来。”因为广东广西摩托车是发展最快的，而且改革开放自行车到汽车的过渡就是摩托车。现在摩托车限行限量，就很少了。他一年后拿出这组片子，中国到现在也没有这样表现摩托车的片子，非常精彩，这是我指导的第二个。
还有2007 年我在雪乡拍8×10 大画幅东北人，大连有个叫孙连工的，40 多岁，他在政府工作之后下海了，钱有了，开始喜欢摄影，在雪乡和我聊天，请我吃饭，聊得挺热乎。有一天他突然说：“王老师，我今年想参加22 届国展。”我说：“行呵，你喜欢拍啥？”他说：“我喜欢风光。”我说：“风光可没戏，雪乡拍烂了。”他说：“那拍啥？”我说：“拍纪实啊！”他说：“纪实拍啥？”我顺口说：“咱们东北有老工业。”他一寻思，对啊！我们大连有老造船厂。这是3 月份说的话，5 月份他来北京了，拿了一摞片子，在宾馆床上全摊开，用玛米亚7 拍的，给我看。我一瞅，挺好，入选没问题，但是获奖有距离，还没达到那高度。我顺口说了句：“你不是有617 相机吗，别人都横着拍，你就竖着拍，造船厂是三维空间，就适合竖片。”这是5 月份说的话，到8 月份展览之前他来了，在798 打电话给我说：“王老师我来北京了，卷冲出来了，您来看看吧。”我坐车过去，一看，精彩绝伦，竖片视觉上本来就很新颖，因为那个空间更适合这么拍，我当时就说：“金牌拿到手。”还有人在场，嘴上没说，心里肯定说你不是评委，你说金牌就金牌？我觉得他已经达到金牌水平了，如果不给金牌那是评委的问题，水平到了，这是我原话。而且巧不巧，他评选获的是记录类金牌奖。他创了摄影界的奇迹，第一次拍片子，第一次参加国展获金牌。
东北人家
宋 靖：大连的？他现在还拍吗?
王福春：他现在不怎么拍了，他现在搞收藏，收藏老照片什么的。他很感谢我，就是我几句话点拨的，因为他理解了，对接点非常好，一步一个台阶，真是点石成金。但也有不成的，1998 年我们哈尔滨和齐齐哈尔有四个朋友去西藏，历时两个多月。有个人叫陈伶，四十多岁，到我这来吃小灶，问我：“王老师我拍点啥好？”我就说：“你们四个人风光风情照拍不误，你给我用哈苏拍100 个藏民人物肖像。”他说好。后来他们回来给我们看幻灯，看到后半夜也没看到这组片子，我说：“陈伶，那100 个人物肖像呢？”他说：“王老师不好意思，我没拍。”我问：“怎么没拍？”他说：“我们去的是无人区，没有人。”这话给我气的，我说拉萨多少人，拉萨是各地朝拜集中的点，最精彩的就在拉萨。我说不用高手，“一般手”三天拍100 张都没问题，差一点的一个礼拜怎么也拍完了。说这话都15 年前了，今天拿出来100 幅藏民人物肖像都不过时。但他为啥不行，因为他没有意识到，怎么点也不到位。那天我给中艺摄影学校的学生讲课，一个学生说：“王老师你别再说了，这个选题我去拍，等我拍回来向您汇报。”
宋 靖：他还要有这种愿望才行。
王福春：对，这样的故事不少。我上课时给学生我的邮箱地址，说你们不要不好意思，给我发片子。有的学生怎么样呢，积了几百张片子发给我，我看都看不过来，我说你不要这么发，你选出十张八张你认为好的发给我，不然我都看不过来，不光你一个人，还有其他人，每次都几百张，但我也不厌其烦地给他们解读，告诉他们好在哪里，不好在哪里，应该拍啥，不应该拍啥，经过几次都有明显提高。
现在的学生都是幸运的，上大学学摄影，老师一对一地教。我在那个年代学摄影时，想找老师找不着，想看本摄影杂志、摄影书都看不着，看影展机会也少，都是“高大全”、“红光亮”模式化的东西。这就是20 世纪70 年代的时候，80 年代后期好了点，现在什么都有了，学啥有啥。全国有50 多所大学有摄影专业课，学摄影太容易了，老师都手把手教。
