宋 靖：不是，是因为拍的题材不一样。
王福春：我在北京转了一圈找不到感觉，后来意识到，这块土地不属于我。
宋 靖：这句话说得好！
王福春：还是距离产生美啊，我回家乡一看，冰天雪地，美丽“冻”人啊！还是家乡好啊！我背着大机器就回老家了，我也没车，不像别人有车开着，我就赶上啥车坐啥车，沿着黑龙江流域 3000 多公里沿线，辐射到黑龙江各地。我从北极村到北大荒，找黑龙江人特点，因为大画幅是摆拍，不允许抓拍，当时因为受亚当斯的影响，小光圈，慢速度，拍风光行啊，拍人真就不行，1/8 秒人稍微一动都是虚的，最高的1/15 秒，光圈还收不到f/32，也就f/22，而且大晴天还不行，大画幅必须是在阴天散射光，光比不能大，那种黑白效果才好。现在回头看这些照片，那时候真是凭一股冲劲，拍了就拍了，走了就走了，人生就是这样，这一步你不能犹豫，迈出去就迈出去了，现在回头让我再去拍，打死我都做不到。
宋 靖：为什么呢？
王福春：就是那种激情没了，那时我12 月20 日背机器回哈尔滨，到来年5 月6 日回北京，一冬天在黑龙江拍，一拍就三年多。那都是走到大山里啊，我一个60 多岁的老头，搭坐着汽车说翻沟就翻沟，走到雪地里经常一个人，前不着村后不着店，非常可怕。走在那些少数民族地区，像鄂伦春那些地方，我都觉得不可思议。当时我患感冒、发烧，没人照顾我，在那个小村子里打点滴，进那个鄂伦春村落，连大夫都找不着，住的地方有5 块钱的、10 块钱的，什么条件都住了。那是2005 年到2008 年，实际上我就是在黑龙江这么走着，我还想再拍一年，那故事多了，日本遗孤、慰安妇都拍到了。
宋 靖：那还有慰安妇呢？
王福春：有啊，当我透过毛玻璃取景调焦时，看到84 岁慰安妇李风云老大妈刻满沧桑的脸上，流淌着两行诉说她苦难人生岁月的眼泪，让我感慨万千。她是个韩国人，那时和日本人到我们东北来，后来就留在了这边，特别悲惨。取景调焦时我感动得两眼常常是含泪的，调焦都是模糊的，时常忘拔插板、忘按快门。
宋 靖：有多少这样的人呢？
王福春：很多。还有抗联老战士、北大荒人。这本画册是上海比极影像画廊尚陆先生支持出的。
宋 靖：画册叫什么名字？
王福春：我叫“大东北”，他改为“东北人”。
宋 靖：画册里有这张照片吗？
王福春：没有，以后自己出再添加进去，后来画册一出我就再没拍，放弃了，这玩意没完没了，这就画句号。本来我还想再拍一年，再补拍一些，少留遗憾。我拍的东北人以冰雪为主，冰雪用以区别于其他地域的人。中国人是靠服饰来区别地域的，中国人的面貌基本都是一样，只是服装不一样，所以我主要是在冬天拍，要是夏天，就基本和中原人一样，所以我抓住这个特点。我之前拍的叫“黑土地”，为啥呢？因为辽宁的林永惠拍过一个叫“东北人”，他拍我也拍，我俩选题撞车了，而且他先在《中国摄影》杂志发表了，中国摄影界就是谁先发认谁，后来我不能叫“东北人”就叫“黑土地”，和“东北人”区别开。“黑土地”我觉得挺好。后来这本画册，尚陆也没和我商量，就直接叫“东北人”，其实叫什么并不重要，重要的是影像，当时我就是想玩一把，玩半天没玩明白，最后还是回老家黑龙江拍摄完成。
宋 靖：最后还是在家乡找到了感觉。
王福春：对，这片土地是属于我的，我形容是自己的“自留地”。
哈尔滨站 1994 年 选自《火车上的中国人》
武汉—长沙 1995 年 选自《火车上的中国人》
