段煜婷：我觉得有一些人呈现一些新的面貌，比如说《新地带—新江南水乡》这一组，还有被筛下去的有一个《乱象》那一组，我认为比较有一个新的尝试的，当然还都不够成熟，还有《X光春运回家行李》都是在媒介方面一个新的尝试。我觉得谁尝试都是值得鼓励的，但是作品不够成熟，我们没把它选进来，相对来讲《新江南水乡》，包括《一个中国胖子的西方艺术史》，都是有自己希望在语言上或者在思考的内容上有所突破的，当然也是我们这几年连州会一直比较希望能够朝着这个方向去努力，可能也是我们价值观有点儿接近的地方。
贺军：感谢段老师，陈光俊老师你见多识广，我们早就想邀请陈老师过来了，你作为今年新任的评委，你对我们这次新锐比赛的看法是什么？
陈光俊
陈光俊：首先感谢主办方给我这么一个机会和大家在一起参加这次大赛，挺有意思的。从最后得出来的结果，我原来一个人选十个的时候这里边有大概五、六个都在我前面选的十个里边，阮老师提出的问题是特别有意思的一个问题，就是现代摄影当下两边分的一个局面，一个是传统怎么接着往前走，怎么发现一个新的问题，我是这么想的，因为我们这个展览的名字叫“新锐”，我更赞同表现手法或者是发现问题比较新的一种方法，张巍就不用说了，因为我认识这个人就不好再去说他了，他的方法还是挺特殊的，我觉得应该是挺不错的，所以说从夺票上看他是第一，大家其实还是对他有一个共识的，我们这么多年参加活动发现一个问题，要想找到一种新的叙事语言真的是个太难、太难的事了，刚刚段老师说的《无面者》，顾老师把原来大师的东西拿出来，也是弄了一个圆圈贴上，原来大师的东西贴上以后背景所衬给我们的资讯是很少的，这组作品有意思的是面贴上以后给我们遗留下来过去我们不注意的那些东西反而被强调了，那些都是早一年，六几年、七几年老照片的东西，透露出来的这些东西，过去我们读的时候就忽略了，当我们把脸遮上以后会更加专注地读这些东西，是很有意思的。
还有一个《一个中国胖子的西方美术史》，之前我见过这组作品，这也一个对艺术史带有点儿有意思的一个事，现在很多大家在用新的方法，改写也好，对艺术史上重要的作品，这个里边的胖子就是艺术家自己，这个艺术家就是这个小胖孩，就是他自己导演的自己，首先这个东西比较好玩，而且这个作品我们也都熟悉，我觉得是挺好玩的一个事。
有一组作品《走失的山水》也入选了，这个表现手法有过，像《318国道》、《黄河》基本上都是这一类的表现手法，这个是非常成熟的一个作品，是很成熟的一个片子。
前两天咱们新锐之前还有一个新锐，TOP20的新锐，咱们不好拿两个新锐去比较，那个新锐好像比我们走的更偏另外一个方面，我们的新人要比他们丰富性要多很多，我认为是我们这次评选特别有意思的一个事。简单想到这儿，有什么再补充。
贺军：这是一个自由讨论的思想，刚才三位老师都提到摄影语言的问题，我们新锐评奖的奖项里边有一个突破奖，突破奖是专门针对摄影语言方面的一些突破。去年的情况是所有评委老师看了所有作品以后一致的一个投票的决定是空缺，这个要插播一下来讲，这个奖项，看了今年的作品里边是否决定是空缺还是给谁的问题，可以重复，这个话题可以再讨论一下。
段煜婷：这是额外的一个奖？
