中国对日本摄影界的了解要远远多于韩国
色影无忌：印象中，大部分摄影师的名字在大理国际影会上看到过？
吴映玟：没错，这个展览中有一半的艺术家都在大理影会上展出过。那次的展览是我和鲍昆老师一起策划的。鲍昆老师是中国摄影界比较早与韩国摄影界有密切接触的策展人和摄影研究者。我们知道，中国对日本的摄影界有比较多的了解，交流活动也比较多，开展的也比较早。但是，作为中国的近邻，中国与韩国的摄影界却一直都没有展开广泛而深入的交流。这种情况给双方增进相互间的理解和沟通带来了很大的困难。鲍昆老师其实一直都是中国摄影界倡导对韩国摄影进行认识和发现的积极推动者。他本人对韩国摄影也有比较深入的了解。
这次连州的展览我依然邀请了几位在大理影会上展出过的艺术家，作为一位策展人，当然有总体主题策划方面的考虑，这对于我来说也是最重要的。但是，从另一个层面上说，作为韩国当代艺术在国外的推广者，我比较强调一个系统化的概念。就是说，展出的内容是关于韩国当代艺术的整体系统的一个描述，这样的话，观众对于展览的接受也是一个系统化的接受。我希望通过这样的展览，观众可以对韩国的当代摄影有一个全面的结构性的认识。
如果你有留意到的话，你就会发现，在这次的展览中，我所邀请的一位韩国摄影家韩盛弼（Han Sung-pil），在2007年的时候就已经参加过当年的连州摄影节。当时他参展的作品是“立面（Facade）”。图片的内容是关于欧洲建筑改建时，在建筑外悬挂的大型仿真“立面”幕布。而今年的展览，他参展的作品“雕塑”则是关于韩国的汽车旅馆流行在旅馆的建筑上放置美国“自由女神像”仿制品的现象。他一直关注的是“真实与虚幻”，或者说“原创性”的主题。通过这样两次展览，观众可以清楚地看出艺术家在创作上的一个发展过程。这种完整性和系统性是我在展览策划中所强调的。
边淳哲作品《异族夫妇》
朴炯根作品《无题与无时》
