Ho Tam：能否谈谈你的创作主题和关注点?
阿约尔： 我关注的主要是环境问题，以及与之相关的政治问题、建筑和城市规划等。我在一个亲近自然的郊区长大，但后来那里的景致和环境发生了翻天覆地的变化。生活在北美的人几乎都有着同样的感受——30年来，我们见证了自然风景与生活环境的剧变。我对此难以释怀。
我二十多岁的时候为绿色和平组织工作过一段时间。我很享受工作的过程，也学到了很多东西，直到搞艺术创作时仍然在思考相关问题。于是我开始聚焦环境，用图片和影像记录那些另类的风景和无名之地，比如城市的外围及荒地。我始终在审视我们的生活方式及其对环境的改变。这关乎我们同自然的关系。
我还旨在就现实和虚幻提出问题。在我们所处的环境中，真实的界限变得越来越模糊。我们被宣传画、电视之类的平面而肤浅的影像所包围，还不习惯于质疑影像和认真观看影像。我试图使人们对图片进行更为深刻的解读。在作品中我模糊现实和虚幻的关系，让图像看上去错综复杂，充满细节，天衣无缝。观众第一眼看上去会以为这是现实，再细看就会产生怀疑。例如，我把多个图片糅合在一幅作品里，其中有很多不同的视角，观众就会发现这是构造出来的。有时他们也从作品的文字介绍中了解信息。我希望这能使他们重新审视平时所忽视的细节以及那些被认为是理所当然的事物。
我尝试用多种不同的方法合成图片，但不论哪种方式最终的作品都天衣无缝，因为我的重点就是操纵真实与虚幻，创造人为的空间，制造出以假乱真的效果。这其中有很多微妙和复杂的地方，全都是微小的细节，以吸引观众仔细观看。
Isabelle Hayeur《Aube》2005
Ho Tam：你认为什么是好的摄影作品？
阿约尔： 我所喜欢的作品得能够揭示我们之前并不了解的某些东西。若摄影者对拍摄主题真正有所感悟，那么观者便能在作品中感受到这一点。要是照片和摄影师擦出了火花，所有的感知和体验都能在图片中有所显示。这就是好照片的精妙之处，也是我试图去做到的。尽管有时能做到，有时不能，但这总是个目标。思想世界，这如同文学一样让我着迷。
Ho Tam：艺术家或者摄影艺术家这个身份是否令你有所改变？体现在哪些方面？
阿约尔：作为艺术家，看待世界的角度会有所不同，焦点会集中在细节上，集中在亲密关系上，集中在问题上，或是集中在空间内部。现在我会以相机的角度观察世界，你知道人有两只眼，照相机却只有一个镜头，聚焦方式并不一样，我在某种程度上已经把自己变成了相机。
Isabelle Hayeur《Succession》2005
“在过去一个世纪里，我们的生存空间在经济社会的快速发展中发生了翻天覆地的变化。尤其近三四十年间，北美的自然环境以及城市和郊区的生活环境都发生了急剧的动荡。我们眼前的景观已全然不同，未来的生存空间更是个谜。面对正在支离破碎的土地我们熟视无睹， 穿梭其中却未曾真正认识和体会它。事实上，景观的破碎与我们在活动和时间上的隔离关系密切。”
Ho Tam：有人对你的作品有误解吗？
阿约尔：最初总会有些误解。有些纯粹主义者反对对照片做任何主观修改，这令我很惊讶。摄影不过是个工具，当你拍一张照片的时候就已经在改造它了，因为你得取景、选择主题，从世界中截取一个瞬间的剪影。对于一些人来说照片原本就是个虚假的空间。还有一种误解是，有人已经知道图片是人工合成的，只想弄明白是怎么做出来的。他们不再关注作品本身，更多地去研究技术层面的问题。
反对修改照片的摄影艺术家的观点在于，修改会影响图片的真实度，然而真实正是我想表达的一个重点。虽然照片是构建出来的，但对我来说它更接近于记录真实，而非虚构某些事物，我所追求的就是把更多的真实层面带到图片中。
我们用眼睛观看世界，用皮肤感知世界，用记忆存储对世界的认识——这一切都在我们的头脑中。当我们拍下照片的时候，世界会变成平面的，但若你对它进行加工，就可以在此基础上建立一个新的维度——你的理解。相机记录的是一个画面，而你的头脑记录的是你当时的感受。当你对照片加以创作的时候，就得把这两种真实融合在一起——对我来说这才是最终意义上的真实。
Isabelle Hayeur《Quaternaire_IV》2007
“城市扩张是北美的主导发展模式，但它与世界上其它地区景观的相似程度极为惊人。这反映了我们的生活方式、文化及经验前所未有的标准化和同质化。随着区域与全球化的发展，现代城市的扩张与过去形成鲜明对比，由沉积过程体现一个集体记忆。现代的扩 张只允许有限的社会联系，这并不利于社区建设，反而鼓励了个人主义和社会分裂。”
