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向内求索：内心的成长，带给我不断的快乐
G：经过这么多的拍摄，你在作品的呈现上是否有意去形成一个自己独有的视觉风格？换言之，你认为自己作品的辨识度有多高？
Y：如果说商业摄影，我认为我的作品没有特点。我认为对于商业产品摄影来说，这是一个常态。某一个摄影师，可能在小范围圈子里面，你说他的作品有没有视觉上的辨识度？可能会有。但是如果你看到大范围的话，把它扔到一个大海里面去，这个太难了。
你说陈曼的作品有没有辨识度？我觉得是有的。她属于时尚行业，对摄影师的个性是有一定要求的。回到静物摄影领域，能不看人，盯着作品就能知道是谁拍的，法国的摄影师Mitch Feinberg，我们行业内有人称他为静物摄影之王。
现在的广告静物摄影，市场主流的审美还是在追求高大、漂亮、精美的东西。那么未来有没有可能出现一些其他的东西，这个问题，我目前还没有答案。
G：说到底，商业摄影师的审美还是要跟着客户走。
Y：不是客户的要求，是市场的要求。整个市场所有的消费者，大家还是停留在欣赏高大美、高精尖这种图片的状态的话，你做一些不同风格出来的东西，是没有市场的。商拍一定要讲究市场，讲究消费群，让别人买你的东西，如果整个市场还没发育到这个程度，没有允许个性化的土壤，是做不到标新立异的。
有时候我会想，如果整个人类都发展到那种部落的状态，大家都往更有特色的小集群去聚拢，不存在所谓“大多数人的审美”时，这个时候才是个性化绽放的土壤。当然，这只是我自己的胡思乱想（笑）。
高仕源商拍摄影作品及幕后花絮（2020）。高仕源为腾讯企业微信的这组照片，除了齿轮的这张是微缩道具，其他都是1:1的实拍道具。齿轮这个严格来说也是实景拍摄，从玩具和手表里拆下来请专业道具师傅制作，只不过后期调整了大小比例。
G：你认为在商业作品里进行艺术创作，是否是一个伪命题？
Y：在商业创作的时候，你可以用艺术的表现手法，但是艺术手法是服务于最终的商业目的的。他卖的是商品，卖的是这个概念，你所有的表现方式都要服务于怎么样让最终的消费者去接收到这个概念的信息。这这其实就是一个很大的限制了，终点线已经在那里了，你再怎么走，都要走到这个终点。
G：你比较喜欢哪些艺术家的作品？
Y：国内王庆松、马良，周裕隆，张兰坡，国外Gregory Crewdson。还有日本一个已故的画家叫石田彻也。这些艺术家的作品我都很喜欢。
