《戛然而止的生活》（选）。2020年，昆明。
G：2016年，你曾去往河北蔚县，对在天津港事件中牺牲的消防员家属做过回访拍摄。你为什么要进行这样的回访？
Y：因为爆炸那年，消防员的拍摄与报道非常艰难，家属的情绪和身体状况也需要稳定，那我就等一年吧，所以2016年才去到蔚县的农村走访消防员家属。
作为一个报道者，我认为工作一是全面地了解事件的方方面面，再传递出来；二是对抗遗忘。
《戛然而止的生活》（天津事件回访）（选）。
G：我在你的作品里看到了一种诗意和美感。苏珊·桑塔格曾说，“摄影是灾难和应该受谴责的行为的见证，如果摄影作品看起来太有‘美感’，就会受到强烈的批评。因为如此一来，它就跟艺术太像了。”你如何看待这种说法？
Y：说回自己工作，我首先想的是，如何让影像留存更久，更耐看。我们很难去评判进入到灾难现场的拍摄者，动机是为了自己创作，还是有惠及他人的目的。但是影像能让人重新关注被遗忘或被忽视的事，那就挺好。人对灾难的遗忘更可怕。
《戛然而止的生活》（选）。2020年，昆明。
我不认为自己拍《戛然而止的生活》去美化过灾难现场，因为我商业拍摄的时候才会考虑将场景处理更好看，更艺术化，两种不同的工作状态，我自己心里还是清楚的。
邹璧宇的商业拍摄作品。
G：这个项目你拍了6年，还会持续多久？
Y：我很希望这个项目不用持续。关注人与人的生存状况，这样的拍摄我会一直持续下去。
