锡德：你知道你现在要干什么吗？
布列松：今天下午我想绘画。我想更安静地画画，我想见别的摄影师。这得看情况，我不能预测任何东西。你们知道我觉得有点孤独。我不该怀旧，因为我和卡帕、希姆三人之间怀旧是不容易的。我们完全不同。我们不会读相同的书，卡帕睡得晚而我早上十点就将他唤醒。他向我借走了钱却什么也不说，还有诸如此类事件。但我们三个之间有一个基本的一致性：卡帕是乐观主义者；希姆是悲观主义者，他既像象棋手又像数学家；而我，很冲动。
锡德：我们都有一个印象，就是你非常想念他们。
布列松：事实上，这很奇怪。我没意识到卡帕和希姆已经死了。因为在这个职业中，我们会分开一两年相互见不着面。我意识到卡帕死了是在十年后我读《战争影像》（Images de guerre ）这本书的时候。在此之前，对我来说，他根本没有死，我只是有段日子没见他而已。在20 世纪30 年代初，巴黎的摄影师并不是很多。我们在蒙巴纳斯区的圆顶咖啡馆里喝着各自的奶咖。我当时在这个城区画画，战争前它可是非常热闹的。
锡德：你与卡帕和希姆的组合是否让你因摄影而忽视了绘画？
布列松：根本不。我们从来不谈论摄影，我们只谈论生活。我们思考我们要去的地方，为了将来某一天可以一起去。那时没有像现在一样的关于摄影的长篇大论。我从来没有想过有一天会谈论这一切，这是很晚以后，20 世纪50 年代，我们与法国著名艺术出版商泰里亚德（Tériade）和美国的西蒙& 舒斯特（Simon & Schuster）出版社合作出版《决定性瞬间》时的事。迪克·西蒙(Dick Simon) 来到欧洲跟我说：“我们还需要一篇文章，它应当像一份‘阅读指南’。”我没有骂他，但我气得满脸通红，让大家都有些尴尬。我说：“一份‘阅读指南’，无聊至极！”我很生气并准备放弃一切。这时，泰里亚德挤出他的希腊式微笑，说：“你就说说这些年来为什么做这一切，如何？它对你有何意义？”我回答：“为什么我这样乱拍一气？我可不知道。”“那就想想看！”泰里亚德反唇相讥，“玛格丽特·朗格（Marguerite Lang），我的合伙人，会记录你所说的一切，然后我们再看。”我加了一句：“能理清自己的想法也不错。”然后我就把一切都记录了下来，跟书里说的几乎一样。我们只是略加修改了法语，因为说和写不是一回事。玛格丽特不断对我说：“你究竟想说什么？”她推动我反复打磨自己的思想。这种锤炼显得极其有效，但我们不应该过多地谈论自己的工作，否则，我们就变成艺术评论家了。
圣拉扎尔火车站背后，巴黎，法国，1932年
锡德：《急就的影像》美国版叫《决定性瞬间》，这个书名的确切含义到底是什么？
布列松：你想了解更多关于这标题的东西？我可爱莫能助！我偶然想到了雷兹（Retz）红衣主教回忆录里的一句话，他写道：“世间万物皆有其决定性瞬间。”我把这句话用作法文版的题铭。在我们考虑为美国版定书名的时候，可能的方案写了满满一页纸。突然，迪克•西蒙说：“为什么不用‘决定性瞬间’呢？”大家一拍即合。于是我就变成了，怎么说来着，一个剽窃者。
锡德：你有能力自己确定按下快门的那一刻吗？
布列松：啊，是的。这是个注意力问题。自我集中，思考，观察，注视，然后，啪，就这样，你就准备好了。但是我们从不知道一个东西的极点。这样的话，当你拍照时，你对自己说，对，对，也许，对的。但是绝对不可以连拍。这就像处于过热状态或者饮食过度了。确实是需要吃，需要喝，但是过了就不好了。因为在你按下快门的瞬间，你要马上重新准备好，可能那张你想要的照片恰好出现在两次按快门的动作之间。
