编者按：作为世世代代生活在这里的温州人，欧阳世忠对这里的每一片土地充满了无限的留恋。随着城市经济快速发展，那些土地本身的形态呈现出人类对它们的伤害。对异化中水乡的迷惘、不解、复杂的情感交织中越发强烈，于是他用冷面美学的方式，利用“镜像”倒影的方法使建筑物看上去有“悬浮感”，这种悬浮倒影既反应了现实江南水乡，又有些荒诞，无论是视觉外观还是意义内涵都产生了明确而深入的反讽。这些影像的形态和符号给我们提供了一种人与人之间，人与自然之间的相互关系。
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2013新锐摄影师欧阳世忠
这些影像的形态和符号给我们提供了一种人与人之间，人与自然之间的相互关系
色影无忌：有人说照片是有体温的，这种温度和摄影师本身的经历以及内心的情感有很大的关系，在《新江南水乡》中，你表达了对故土的复杂交织的情感。这组作品拍摄于什么时候，怎么想到这个主题和影像表达方式？
欧阳世忠：这几年一直在拍摄家乡的题材，作为世世代代生活在这里的温州人，对这里的每一片土地充满了无限的留恋。随着城市经济快速发展，那些土地本身的形态呈现出人类对它们的伤害。对异化中水乡的迷惘、不解、复杂的情感交织中越发强烈，于是我想用冷面美学的方式，使画面远离那些夸大、感伤且主观的意念。单一视角所看不见的面向，能留给观者更多的想象空间。这些影像的形态和符号给我们提供了一种人与人之间，人与自然之间的相互关系。拍摄这些题材与我的性格内向也有关，所以喜欢没有棱角、安静的风格，来呈现建筑与空间、自然产生共鸣的美感、纪念碑式建筑、人类生存状态的题材。
这组系列在前几年就有拍摄，当时只想拍一组宗祠系列，但主题还没不是很明确，起初拍摄建筑物的地面都是稻田，后来给南方周末李楠老师看了，她给我很多建议和指导，表现水乡应该要和水有关系。后来想到利用“镜像”倒影的方法使建筑物看上去有“悬浮感”，这种悬浮倒影既反应了现实江南水乡，又有些荒诞，无论是视觉外观还是意义内涵都会产生明确而深入的反讽。这些造型奇特，色彩班驳，张牙舞爪的建筑物，仿佛一个个与蕴藉深厚的历史文化传统切断了脐带的怪胎……。混杂错乱的建筑视觉不仅直接展示着人们生活的物理空间，也毫无遮掩地折射着他们的精神空间。
新地带—新江南水乡（点击查看更多作品）
色影无忌：从作品里，我们能窥见你对自身、对土地、对生存的审察和思考，没有过分的矫情，而是站在一个旁观者的立场用主观思想去切入和呈现，客观而冷静。
欧阳世忠：人类入侵改造自然界，如此纯粹而简单，产生时空错乱的瞬间，因而对国人的思想、情感、精神、文化审美进行※※与更新。今天的人们正充满了惶感“人工神话”与东西方残垣断壁都在我们的周遭森然矗立。摄影人常会忽略或视而不见的物件与空间，我们看到的只是时间的痕迹与划痕，在画面中隐藏着种种可能逐渐毁坏的视觉空间，在精神空虚崩坏的场所中寻找人们忽视的东西。应此我只想用平面的视角，不带个人情绪，让画面更纯粹无暇真实感，呈现人在照相机与当代社会所展现的沉着稳重，希望观者在观看我的作品时思索什么。
把作品交给读者来编读，让观众更靠近你的画面去解读
色影无忌：摄影讲究图片叙事，在这些看似差异性不明显的作品中，你是如何把握图片的叙述张力的？
欧阳世忠：影像如同一面镜子，直接间接表现作者内在情与意，因此不要把自己显得那么重要，把作品交给读者来编读，让观众更靠近你的画面去解读，作品与作者之间才会产生“穿透力”，这种“穿透力”会蕴藏着深刻探究和多重意义，内观与反省。
异变水乡中的图像“变态感”让我着迷，我喜欢背离常规的东西，充满暗示，且引人联想，应此用一种讽刺戏虐的视觉叙述方式，来呈现生活中看似巧合却充满矛盾的瞬间画面。这些平淡无奇、乏味的视觉元素让它不断的重复，构成了一幅幅抽象而超现实感的画面。这些横平竖直、沉重冷静的画面进入虚假的自然，而这些作用就像针上的一根线，能将我们最细微的感情缝在一起，当这根针触到其目标时，我们会感到非常痛苦。
新地带—新江南水乡（点击查看更多作品）
这种超常扭曲恰好是这个时代的印象，是人对欲望和痛苦，乃至扭曲的关注和体验
色影无忌：创作手法上，这是一组略带拙气和仪式感的片子，这种特殊处理对你的影像表达有哪些帮助？
欧阳世忠：其实我是故意用无聊老套的“镜像”手法，形式是为内容服务的。“镜像”之后画面这种随意涂抹的五颜六色，任意嫁接的楼阁屋舍，混杂错乱的建筑物，不是更加反讽与悲哀吗？在这组系列中背景是统一“白”色，活性的“白”浓缩了物相的面貌，在相对清洁，纯粹的状态中以把复杂的思绪变为一种单纯的表现，这种“干净”令人不安的完美“江南水乡”就比蝉蜕下的壳一样形成了真实与荒诞的某种关。这种超常扭曲恰好是这个时代的印象，是人对欲望和痛苦，乃至扭曲的关注和体验，呈现了实体感与空壳之间，真实与荒诞的某种关系。
我试图展示时间的真实，思考永恒。而思考永恒时会思考到物质变化，用显微镜使扫描式去观看一幅作品，可能看去极为简单，但你仔细放时，了解它能代表含义和能表达的思想时，你的观点可能会改变，能带给观众一种新的观点和所看待世界的方法。
色影无忌：近年来比较流行“景观摄影”，对于这样的一个范本，已经有很多摄影师在做，而且成功的先例也不少，但不能规避万一题材过于雷同或者表现手法过于陈旧和传统，很难出彩的现象。在此情境下，你拍摄这组作品是“蓄谋已久”的“冒险”么？
欧阳世忠：条条大路通罗马，其实什么题材大家都创作过，那得看谁把这口井挖的深，坚持住。应此一切皆有可能，就看你怎么做了。我觉得任何事情，只要投入了大量时间在上面都会对你的生活产生重大影响，你不仅要持续地创作，同时也更不断地对这行的理解、思考你在做什么，和为何在做。你得一直学习，一直进补。
我的作品大致萌生于生活中的经历，新江南水乡其实是新地带—江南水乡（新地带系列包括新地带—海涂系列、新地带—后工业系列、新地带—1号系列、新地带—潜伏系列）。
