色影无忌：我注意到你的作品中会刻意回避人物的出现，即使有也作为陪体出现，你并不打算记录人在动物园那个场所中的状态吗?
张耀疆：事实上我并没有刻意回避人物，既然是拍摄动物园，除了动物们，离不开以游客自居的形形色色的人们。不过，我并不会只简单记录人物，哪怕有很好的瞬间，如果并不必然和动物园发生联系，也不会引起我兴趣。在这个被牢笼塑造的社会里，重点当然是动物，甚至有时候，我会以第一人称的视角去看游人，镜头里，你在圈外看“我”，“我”在笼中看你，一栅相隔，倒好似主次颠倒了。所以说，我关心的是各种关系，人物投射在这特殊环境中的，除了那些直白的表情，更多的，是一种反差、错位、戏谑、夸张、幽默甚至荒诞。有朋友说，我拍的动物园总有种神秘感，我想，也许这就是那种状态吧。
色影无忌：在动物园的作品拍摄的多了，你有没有发现自己第一次进入动物园拍摄和到今天的拍摄在认识上的变化?
张耀疆：拍了这么多动物园，个人感觉变化还是很大的。记得最早去拍，大包小包三脚架带了一堆，变焦镜头、长镜头甚至微距镜交替使用，拍了无数，可现在回头看，什么都不是。也许那时候关注点还只在动物本身，对环境的观察以及融入比较欠缺，拍出来的东西干净、简洁、清晰，你能看出来是动物园里的动物，虽然比简单的肖像和标本要好些，但也仅此而已。后来，当我改变思路，只带一个最简单的相机和35MM标头，甚至只带个定焦小数码去的时候，一切都不一样了。我就像每次街拍那样，去发现动物园里的“秘密”，动物们不再只是我的肖像模特，更多的，它们是和环境融为一体的，用平常视角去看待，其社会性顿显。事实上，这种拍摄方式已经成为我现在的常态，小小相机随身带，当器材不再是拖累，在轻松愉悦中，我所有的关注，都只在那影像本身了。
色影无忌：你的作品有很个性化的影像语言，这个是从何而来的呢 ?
张耀疆：对影像语言的把握，我从学习、修炼，到形成，其实有一个不算漫长但却渐进的过程。最早是计较怎样拍得“美”，于是，构图、光影甚至后期，是我琢磨的重点。当进阶到一定阶段，形式的东西已有章可循，开始关注内容，所谓形神兼备，形式为内容服务。再往后，当自认为已不必拘泥和循规，让主观感性能够带着思想冲破理性束缚时，我觉得才真的到了可以形成所谓自身“影像语言”的时候。但说实话，这种说法只能是别人去评价，自己很难有清晰的描述和界定，所谓当局者迷，能够固化且形成风格的东西，往往不是你理论使然，而仅仅只是惯性为之。当然，如果说借鉴，很多大师作品都曾给予我营养，布列松、吴家林、Alex Webb、以及众多马格南摄影师，其无所不在、平凡真实的纪实视角，以及诗意、形式的影像画面，都曾给我启发。
色影无忌：国内有很多摄影师都拍过动物园，比如常河也曾以动物园的作品获奖，好像那是个很容易“出片”的地方，你觉得在动物园中拍摄难点在哪里?
张耀疆：常河的作品我看过，包括一些马格南的动物摄影，但说不上有什么特别的感觉。其实从纪实的角度拍摄动物园的好像并不是很多，更多的还是一些动物肖像类的。个人觉得，关注角度和着眼点不同，出片难易差别会很大。我只能从纪实摄影角度来看了。一个误区，是为拍动物而拍动物，用长焦距抓特写，避开环境干扰，务求清晰逼真，甚至还想动物摆出各种自然姿态，就像在真正的大自然中那样，我只能说，这只是纯粹的动物肖像拍摄，缺乏纪实性。另一个误区，有点反过来了，即刻意强调牢笼和锁链，直白表达周边环境的破败和困兽犹斗的悲哀，影像语言流于形式和符号化，这就好像硬要挠人痒痒，我说过，是一种肤浅。其实，不光动物园，任何纪实题材都是如此，太刻意和关注局部，显现匠气和小气，太想深刻和揭示，显得乏味和做作。纪实摄影，须得平心静气，即便是批判现实，也应尽量屏住主观冲动，那样才能真正于无形中表真意。
色影无忌：你觉得自己所拍摄的动物园和其他人的有什么不同的地方?
张耀疆：没怎么比较过，不过，至少不同于那两类自认为有误区的拍摄。如果真要细究，我觉得我更看重形式感和环境中各种元素的交融，并且不是一味强调和凸显，我希望我的影像给人印象不是单一、片面或浅显的，而是看似平淡实则有味的。
色影无忌：这个题材你还会继续拍摄下去吗?到什么时候是一个完结呢?
张耀疆：当然，最开始我就说过，这是一个无论从愉悦心情还是公私兼顾都很棒的题材，在我的拍摄计划中，只要脚步还在踏进任何一座崭新的城市，对动物园的兴趣就不会终止。当然，相比之前更多去过的一线城市和沿海发达地区，今后希望多些机会去拍内地城市甚至小城镇的动物园，还有海外的，希望能发现更多带有地域特色的东西。
关于张耀疆：
性别：男
年龄：38岁(1973年生)
属相：牛
星座：狮子
职业：IT咨询顾问
爱好：摄影，音乐，写字，旅行
个性：乐观豁达的性格，自然淡定的为人，中庸和谐的处事，艺术地生活
器材：D700单反相机，LX3小DC，X100数码旁轴
题材：花草风光，人文纪实
偶像：吴家林
