大多以台湾在地球村中，慌乱、无助的现象为创作内容
色影无忌：你对台湾的被拟像化的风景做了哪些表达？
游本宽：多年来，个人大多以台湾在地球村中，慌乱、无助的现象为创作内容，陆续发表过纪录性显著的《真假之间》影像系列多次。《法国椅子在台湾》观光影像系列，内容虽是前者的延伸，但是形式方面却极不相同。它是先对镜头前的景物加以添造后，再用“纯粹摄影”的方法来纪录，让观者游离于真实和虚拟间。在合成影像盛行的世代中，《法国椅子在台湾》在伊通的展出，不少观众都会好奇的想知道：这些都是计算机合成照片吗？
《法国椅子在台湾》在美CEPA藝廊展出
色影无忌：似乎是椅子在观看和审视风景，而我们则观看椅子以及背后的风景，这里面有两层语义？
游本宽：这里我引用批评家高千惠对我這個作品的一段评论：“对我而言，用游本宽看‘法国椅子’的方式看‘台湾在地景观’，有螳螂捕蝉麻雀在后的连环观看性，这一观看的心理，或许可以把原本平淡表征“文化交流”意涵的泛相对论手法，转换到另一个艺术阅读的层次，关乎艺术家对物、对景、对观看者的心理与释放问题。如果不是‘法国椅子’，试想，有那些替代物可以出现在台湾景观里？而正因为是这把‘法国椅子’，我们更有兴趣，这项有意或无意的物质，其出现的意义，被附着的想象，能有多大或被限制的长景深？”
