台湾摄影家游本宽近两年主要做了一件事，那就是用调查问卷等定量分析的方法，对全台265位在台湾有展览经验的摄影家，进行个人“影像数字化”调查和台湾“当代摄影家”推举活动。接着，对被推举出的“当代摄影家”再进行相关问题的电访生态进行统计。在浙江丽水的摄影论坛上，他的研究结果让与会者大开眼界。
休会吃饭的间隙，游本宽拿出一叠明信片，说：这是我的作品，请指教，其实我是个摄影师，我也在创作。
讲这些话的时候，游本宽言语讲究、克制，甚至有些生僻，甚至在我们的专访里，他依旧保持了这种讲究、克制以及生僻。
延伸阅读：
游本宽
椅子的四只脚犹如真的在全岛各地游走
色影无忌：这组《法国椅子在台湾》拍摄于什么时候？
游本宽：主要拍于1997年到1998年，后来零星做至1999年。
色影无忌：是在什么情况下创作的？
游本宽：《法国椅子在台湾》观光旅游影像系列，除了是个人长期以来对文化议题的感悟之外，艺术形式的创作机缘则是：1998年，应邀参加由台湾及欧洲当代艺术家所共同组成的“你说-我听”主题展时所凝聚而出。当该展览在台湾结束后，接着转往巴黎近郊“毕松当代艺术中心”时，个人便意图藉此出国机会做一件作品，来涉论当代人对外来文化，以片断、虚拟取代真实的认知态度。
游本宽作品《法国椅子在台湾》
色影无忌：为什么命名为“法国椅子”？这里面有特殊的含义吗？
游本宽：对前述意念的具体赋形，个人认为观光客那种来去匆匆，片面、零星式的认知态度与结果最吻合这样的特质。因此，便以一张具古典造形且装饰繁复的，由法國 “进口” 到台湾的法式椅子，来表征个人，甚至是绝大多数台湾人，对法国文化在著名的铁塔、菜肴之外，另一种片面式的认知。接着，个人延伸观光客的思维，将椅子拟人化；似法国观光客般的载运到台湾各地旅游并拍照留念，然后再将照片送回椅子的故乡——法国展出。当《法国椅子在台湾》系列在法国首展时，作品的概念，除了论及椅子在二国间，以实物及影像所做的“双向文化进、出口”之外，另一个潜藏的表演艺术，则来自于本系列大量的“旅游照片”，使得椅子的四只脚犹如真的在全岛各地游走。
