我喜欢既描述现实同时又超越现实的照片
《乐园》
色影无忌：在这样的背景下，“乐园”的实景似乎不仅是他们作为客观实在物本身了，你在影像中，似乎赋予了他们更多东西？
李克君：是的。我喜欢既描述现实同时又超越现实照片。我认为摄影要符合当代摄影精神，寻找感觉的东西。摄影的主要功能是记录，但如果仅仅满足记录，就会显得太实。而通过嫁接、移植、穿插等手段，把照片弄得过于玄乎，又显得太飘。但那种装腔作势、矫揉造作或美轮美奂的照片，又显得太腻。照片不能照抄物体，重要的是实现摄影家自己的感觉，与生俱来的纪实性使摄影不能逃脱具像，如何利用具像制造出我们看到的图像，并忘掉呈现在我们眼前的东西，展示出一个独特的、可视的精神世界，是当代摄影的一个重要特征，也是我多年来努力追求的方向。摄影理论家李书玉在一篇文章中提到《乐园》，他说，《乐园》有一种典型的暧昧的想象，使影像处于以种似是而非的疏离状态，拉开与现实的距离，把现实与虚幻、具体与抽象结合起来，让那些卡通造型与真实的树林之间形成了难以捉摸的关系，既安全又恐怖、既宁静又喧嚣、既让人神往又使人逃避、既深不可测又一览无余。他还说，艺术作品必须具备的艺术效果在于它能制造出 “跨世界”的感觉，即必须使得日常生活世界中的某些东西既有日常世界的身份，又同时有着另一个世界的身份。只有这样一种暧昧的存在身份，才特别能够造成对“例行公事”的无聊生活感觉的有效疏远，从而显示出事物的卓越性，这也可能正是人们对艺术的心灵渴望。我觉得他说的既深刻又到位。
色影无忌：《乐园》拍摄的全部是空场景，这些场景中，你是否在寻找什么呢？
李克君：《乐园》是一组由客观实相来表现主观心相的作品，触景生情，借景抒情，拍摄不是纪实，却是掏心。因为走进儿童公园，在大雾中徜徉，仿佛是在作一场大梦，误入了一个童话世界，这是一个久违的童真的世界，这是一个我一直寻找的孩提天地，朦朦胧胧，亦真亦幻，沉浸其中，不能自拔。多少落寞惆怅，多少忧愁烦恼，多少不如意，多少不顺心，都一下子烟消云散，遗忘在飘动雾气中。
