摄影是关于死亡的艺术，而废墟是死亡的本身
“奥克拉荷马州，废弃的TEXACO加油站标志牌”
曾翰 摄
色影无忌：似乎废墟很容易吸引摄影人，豆瓣上甚至有个“废墟”摄影小组……那么对你来说，废墟为何如此吸引你？
曾翰：这就好比问你为什么喜欢这个姑娘，而不喜欢那个姑娘一样，哈哈。我也说不清我为什么会迷恋废墟摄影，从我开始创作自己的作品，我就跟废墟干上了，过去这几年我还真拍了不少“疯狂”的废墟，从倒闭的夜总会内景，到废弃的世界公园，还有已经沉入水底世界废墟之最——三峡，这个问题之前也回答过，可能跟我从小就想当考古学家的理想有点关系吧，呵呵。
我曾经在我的作品自述上写过：“就像醉心于古墓中的考古学家，通过微不足道的痕迹推想历史，我则醉心于将我所生存的这个时代迅速被遗弃，荒废，覆盖，铲除的“遗迹”，通过长时间的暴光变成一道道灵光凝聚在胶片中，试图在这真实还原复制的遗迹照片中，留贮所处历史和社会的真相。”，“弃物和废墟，不管是哪个年代遗留下来的，都有着独特的美学价值，我喜欢用最老实的摄影方式将这些人类遗迹复制在胶片上，从照片上人的痕迹去找寻推想在这些遗址上是什么样的人曾发生了什么样的故事，废墟摄影可以享受作为考古学家和推理侦探的双重快感。”。
罗兰·巴特不是说过摄影就是关于死亡的艺术么，从某种角度上讲，废墟也是死亡的本身，用死亡的艺术表现死亡的本身其实还是很恰如其分的呀。
色影无忌：作为一个中国人，谈谈你对自由精神的理解，因为似乎嬉皮、垮掉都暗合东方美学。另外你是怎样用摄影去关照这块的？
曾翰：这个话题简直就是无法言说的，就像悟禅，一切都是从你内心出发，按照你所能理解的自由精神去自由的理解吧。我一直把摄影当作自己的思维和语言，我思即我摄。
