危险的旅程。江西1998 张新民 摄
“对这个主题，我有一种天然的宿命”
色影无忌：你这个主题的确很大的，国内的摄影师里，据我了解，这是最大的一个主题，在世界范围内，可能只有萨尔加多的《移民》系列可以相提并论。
张新民：我这个不是一开始就有这么明确的，我都是摸索出来的。我曾写过一篇《我和<包围城市>》的文章，里面写了我是怎么走到“包围城市”这条路上来的，这篇文章是收在我那本书里，我觉得我的摄影跟我的经历有关，跟我自身的命运有关。
色影无忌：这是你的宿命，可以这么说吗？
张新民：可以。这个东西由不得我，不自觉的走到这条路上来，主题确定后，才萌发了拍《流坑》的想法，我拍到1996年的时候，在想：你一直在拍“包围城市”，你怎么不找包围的源头啊，农村到底怎么样，他们为什么要跑出来？出来这么艰难，这么造孽，不顾一切，为什么？我就这样问自己。所以我要去农村拍，而且要找一个相对传统意义上的农村去拍。这个念头一有，鬼才知道，为什么就来了一个叫“流坑”（注：流坑位于江西省抚州地区乐安县牛田镇）的村庄，让我去，我就自己摸去了。我对流坑一点概念都没有，我是抱着去拍拍的心态去的，结果一去之后，就收不住了。从1996年年末到1999年，整整三年时间的所有假期，我都去那里拍。
这次沙飞奖，他们给我的评语是通过进入一个乡村，表现了对传统农业文明衰落的敏感。
就是说，“流坑”这个主题也不是事先就想好的。什么创作计划的，都没有。主要是因为它太丰富了。它是中国传统农业社会最后的标本。
我是四川人，四川是在重庆分出去之前，是中国第一人口大省，是最大的劳务输出省，就是到哪儿都能碰到四川人，走到哪里都能碰到父老乡亲，我就是从那里出来的，也就是说我有一种天然的宿命。我的出发地恰恰是劳务输出大省，而珠三角恰恰是中国最大的劳务集散地。到现在也是。
色影无忌：集散地也是你的第二故乡。
张新民：对对。我觉得就是这样的，就是这样地让你没有选择。
色影无忌：就双年展上争论的当代摄影和纪实摄影之间的问题，你怎么看？
张新民：我希望百花齐放，无论是观念的，还是当代的，我都赞同。但我只能说我个人，我个人也是一种宿命，我选择这个东西，经过那么一个过程，再来为了一些市场利益和原因，去放弃自己原先有的认同，我是不会干的，还是回到沙飞精神里那句“用摄影手段持续关注社会和人类自身的命运”，看起来这个题目很大，但其实就是我们自己的日子啊。我愿意做这个事。
其他的摄影家和艺术家，我当然希望越多越好，越火越好，我们这个国家就是一言堂，我们这个社会见不得不同的声音，但你可以选择自己的生活，你自己愿意做什么，就做什么去。
纪实性的东西，你不可能一会整个这个，一会整个那个，它必须有一个很长的时间段。
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