多种形式记录外白渡桥
色影无忌：最初的创作构想是怎样的？是否想到多年以后外白渡桥会成为媒体的焦点？
肖可霄： 当时我的想法很朴素，就是长时间以自己的方式来记录这座大桥，用独特的摄影、水瓶装置、DV影像、声音等形式。有一点很重要，我对自己说：你要坚持下去，去记录，一年，两年，五年，十年，更多年，这座大桥很奇特，值得你为此付出。我真的很笨，悟性不高，还好，做事比较投入，一旦下定决心，就必定坚持下去。
它会成为媒体的焦点？我没想过，好像这与自己关联不大。
“外白渡桥一头牵扯着我们，另一头胶着时间”
色影无忌：记录这座城市变迁的人不少，如摄影人陆元敏、电影导演舒浩伦，你也是其中之一，而你的着眼点更集中。以桥为线索，怎么样才能拍出变化和历史？
肖可霄：你提到的陆元敏是我尊敬的摄影人之一，记得赵丹虹老师说他很多照片“没有火气，平和之中蕴含很多力量。”他的坚忍、持久品质，是我连续多年拍摄外白渡桥的动力源泉之一。
每个人的精力和时间都有限，我们摄影人更是如此，所以我们要选好拍摄的题材。十年来，我主要拍摄上海的外滩，以自己的视角记录和平饭店、外滩三号、天文台等建筑和建筑里的人。外白渡桥是外滩的脊梁，在我心目中，它是一个宽厚的长者，见过很多风雨；它是奇异的主体，一头牵扯着我们，另一头胶着时间；它更是上海的一个珍贵符号，好几代上海人的难忘回忆之一。有趣的是，它处在黄浦江和苏州河交界处，是一个意象，交糅，融合，不同的路途，最后再结合在一起。
在大桥搬移的一年间里，我有意考察了北外滩的一些酒店，生意居然谈了很多，酒店员工说，这与大桥搬移给大家带来交通不便很有关联，不仅是经济危机的缘故。
大桥有100多年的历史，经历过很多重大历史见证，我在拍摄记录时，将时间元素放在显要位置，白天的，黑夜的，凌晨的，大桥搬移时，大桥回归时等重要节点，我力求去全面把握。去年封车的那个晚23:50，我坐上了最后一班33路公交车，悠悠驶过大桥；今年4月10日夜18:30，是外白渡桥亮灯仪式，我拍摄到夜里23:00。然后，在附近画家朋友工作室里的简易沙发，躺了3个小时，再步行至外白渡桥处，拍摄大桥11日凌晨正式通车画面，4:18，我在外滩处坐上了37路第一班公交车，拍摄车窗外的大桥模样。嫌拍摄效果不好，我坐了三次公交车。
最遗憾的是至今没有航拍过大桥
色影无忌：在拍摄时一般使用什么器材？拍摄中，一般关注什么对象？
肖可霄：用得最多的是尼康D100数码单反，用了快6年，几位老影友见到总是很惊讶：你还在用这老机型？我总是笑笑：够用就可以。有一台玛米亚645，二手的，与卖家李伟成为很好的朋友，喝过几次酒，意外的收获；那只曼富图三脚架也是二手，色影无忌论坛成交的，很坚固，但很沉重。还用过三款数码小DC。
每当过节的时候，外白渡桥这里就会有很多人，人们在桥上的状态非常放松，坐着，躺着，卖零食的，聊天的。外白渡桥就好像一个百岁老人一样，作为后来人的我们面对他的时候是毫无掩饰的。那种感觉非常之好。所以，我主要还是关注人的状态。 当然，拍摄中是围绕各个角度去拍摄，最近很关注铆钉等细节。我最大的遗憾就是，至今没有航拍过大桥。
