泡菜 摄影小三：
我之前讲过画面形式的重要性，但并没有讲内容不重要，事实上内容更重要。正如您举例的图片，我觉得一点意义都没有，完全是形式上的东西。一个普通的劳作场景，要表达什么呢？勤劳？做几张椅子就叫勤劳？画面根本就没有支撑的元素，总之，我看不到画面要表达什么有意义的主题。而您觉得很好，拿出来做例图，我估计您是觉得画面构图有点意思吧？
对于公园这张片子，我的看法跟您刚好相反，那个背景太重要了！画面的前部分三个成年人，背景两个小孩和一个姑娘，六个人构成了对比关系。坐在长椅的一男一女两个人，女的半转身看手机，说明不认识男的，产生距离感，她半转身躲着男的，不想让男的看到她手机的内容，可男的却偏偏转过头偷看她的手机内容，展现了强烈的偷窥癖，另一个成年人却躲在了帐蓬里。而背后的两个小孩和一个姑娘正玩得起劲，真正的投身到自然之中。画面中两个世界，一个成人的世界，一个孩子的世界，两个世界两种行为模式。
这张片子是盲拍的，当时为了不引起他们注意，我双手叉在胸前，一只手拿着相机，把相机靠在手臂上，我假装东张西望，事实上一直用余光看他们的一举一动，不停的偷拍，哈哈，大家都在偷，还是那几个小孩好，来到公园就尽情玩耍。
片子我觉得是有内容的，也有时代印记，当然，也不是什么得意之作，只是我公园试验项目的一个片段而已。与马丁·帕尔的片子放在一起，就显得轻薄飘渺了，大师之所以是大师，难望项背。
说一下马丁·帕尔这张片子，其构图是十分完美的，背景的那些人群也十分重要，式形上使画面凝重饱满，内容上加强和支撑了主题的表达。
嘉宾 constaintin-fox：
我想请教一下，您说的“六个人构成了对比关系”，是用什么方法进行对比的。对比的结果是什么（突出了谁）？如果什么都没有突出，对比的意义何在？总不能说为了对比而对比吧。
她半转身躲着男的 画面中看得出来有“躲”的举动吗？另一个成年人却躲在了帐蓬里 跟这前面“偷窥”这件事有什么关系？背后的两个小孩和一个姑娘正玩得起劲 跟这前面“偷窥”这件事又有什么关系？这些解读都很勉强啊，画面中的主要元素之间没有任何逻辑关系。
我们经常说，一张照片只能有一个主题。而这张照片一下子塞进三个互不相干的主题，这让观众怎么理解？并不是说这张照片没有“内容”，而恰恰是内容太多了，挤在一起形成了混乱，观众无所适从。
有人总是以为照片可以讲出很多感人的故事、表达出很多复杂的现实“内容”。事实上照片从不擅长叙事，我在前楼已经说过这个问题。究竟是内容重要还是形式重要，后面还可以继续探讨。
关于马丁·帕尔的这张照片，他强调了当时人们的栖息环境，利用强烈的反差（这才是对比的意义）使得前景画面有了足够的冲击力。相比之下，背景已经属于从属部分被弱化了。
泡菜 tukela：
两张照片对比，恰恰说明明了画面形式（结构）的重要性！F1.0前辈早就说过:照片压倒一切的力量在于其结构。缺乏与内容相适配的结构，内容就是茶壶里的饺子。
马丁·帕尔这张片子除了点线面上的结构还用闪光灯强化了结构，并在暗房后期中大尺度的压暗主体之外面积上的曝光（色彩）。这种用光也是马丁帕尔的一个风格。可以说，这张片子的结构是马丁帕尔刻意构造出来的。
Martin Parr 作品
嘉宾 constaintin-fox：
摘录吴家林：纪实摄影不能流于平庸的记录……所以我认为我比较喜欢这种抓拍的，突如其来的影像。这种捕捉不是简单记录，而是有艺术的构成和画面的美学才形成完整的摄影作品。很多人以为，拍到一个特定题材你就成功了，那就错了，那是新闻记者的工作，一个新闻事件只有一个新闻记者在场哪怕你用手机按了一张也有很强的新闻价值，但是纪实摄影不是这样的东西。
Martin Parr 作品
