色影无忌：有几张作品中可以看到一些漏光、暗角的痕迹，你刻意保留这些痕迹吗？为什么？
博尚：是想加强观看的存在，就是凸显影像底片的物质性。
色影无忌：还有些作品使用了多重曝光的手法，这是为什么？
博尚：这种并置也是一种探索吧。
色影无忌：这组作品中基本没有人物出现，但是最后一张你却使用了一张环境肖像，这样的安排是为什么？
博尚：其实这组景观都有人类活动的影子，是建筑或车辆在远处出现，这种并置并不是简单的表现荒诞或超现实，作品主题《偶然的真实》是这个哲学命题，真实是人的一切感知和认知的起点，也是人类一切理论构建的出发点，影像和媒体的泛滥逐渐消融了人对于现实的真实性感触，人看到的不是现实本身，是一个拟像构成的世界。
博尚作品《偶然的真实》系列
色影无忌：《临摹此刻》是基于什么样的构思去拍的呢？
博尚：作为自己对于真实与虚构的依附关系的思考文本，把镜头对着成熟的舞台艺术作品是一个冒险，也是在用影像探索艺术命题的陈述能否为我们提供新的不同的语言和语言方式。
色影无忌：为何选择拍摄美国舞台美术大师的作品的方式去表现呢？
博尚：戏剧是人生和社会的一个折射，影像难道不是生活的剧照吗？
《临摹此刻》系列
色影无忌：《临摹此刻》这组作品中你成功的给观众制作了亦真亦幻的假象，这是你的一个出发点吗？你似乎对现实与非现实之间的来回往复非常着迷，这是你所有作品的一个主线吗？
博尚：特定的错位感和虚幻感，使人通过影像进入一个梦境般的思维空间，再回到现实从而感受到的多重含义和多角度的精神指向是我这组作品的出发点。现实与非现实来回往复真的很好玩。
色影无忌：鄂尔多斯的空城可以说是高速发展的中国给现实社会带来最尴尬的景观，这一题材也被很多摄影师所表现过，你觉得自己对这一景观有什么不一样的认识与表现呢？
博尚：我觉得保持一定距离的凝视，会使之内涵和外延都相应扩大，我不希望作者和观者带有明显的价值判断，当代纪实摄影的诟病也是作者的济世情结。
《空城》系列
色影无忌：对于“新地形（或称新景观）摄影”你是如何理解的？中国社会景观的异化是给你带来这种创作的诱因吗？
博尚：New Topographics是当今很时髦的话题，间离了影像作品的审美和抒情，用冷静和客观的语言来描述人造景观都有社会和文化含义，成为文化沉思和冥想的内容，以及探索和阐释新含义的领域。在当下的中国，由权力和资本合谋驱使的中国城市化进程，成为现今世界上最为疯狂和奇异的“景观社会”，现实本身很精彩。
