摄影术发明到今天我们总是有意无意地制造着另一个世界——图片，图片因为总是携带着现实所以经常被误以为就是现实本身。当我们对图片深入解读之时，总会发现它带领着我们在现实与非现实之间循环往复，这让我们困惑的同时也让一部分摄影师对此着迷。博尚就是其中一位，他用最冷静的方式去记录一个个看似荒诞的景象，这样的结果是当观看他作品时会有分不清真实与虚幻的眩晕感。博尚乐得如此，这好像也是他冷幽默的方式……
对于博尚的作品，平遥国际摄影大展艺术总监张国田做出如此评价：“是博尚通过纯粹摄影的手段，将符合自己观念的景物与景象，变成介于现实与非现实之间的影像，将现实的元素，变成非现实的画面，同时用这种画面来表达自己思想的追索与现实自己思考的指向。 ”
摄影师博尚
相关阅读：顾铮:追求具有思想质地的、体现文明思考的影像
色影无忌：你是如何开始接触摄影的呢？
博尚：要说拍照有好多年了，但作为视觉陈述的艺术创作是从去年开始的，我本人早年毕业于艺术院校，也一直关注当代艺术和影像艺术这块，摄影直接进入观念所具备的后现代艺术特质是我感兴趣的地方。从严格意义上讲，我不是一个摄影师。
色影无忌：你在什么地方遇到的作品《偶然的真实》中场景的？
博尚：我是在去年开始拍摄《空城》这个的创作，到处奔波，《偶然的真实》中场景是在内蒙呼和浩特到二连浩特的长途汽车上看到的。
博尚作品《偶然的真实》系列
色影无忌：第一次遇到这个场景给你带来什么样的感触？
博尚：发现入城高速公路上散布在两旁草原上恐龙模型的时候，我惊呆了，最初以为是6小时长途的幻觉，还是真的发生了时空穿越?真是不亚于一个现代观念的行为艺术给我的震撼。
色影无忌：你又如何构思把它们变成自己作品的？
博尚：荒诞和臆想是属于内在的，当现实中的场景与之发生联系，创作的冲动就产生了。德国表现主义艺术家铂尔曼说过：“现实实在太不真实了，我们只有通过绘画来表现”对于我手中的相机也一样。
色影无忌：这个场景你拍了多少次？经过怎样的调整才形成今天的作品？
博尚：我在去年和今年年初前后去了4次，当时这批作品作为《空城》中的一部分，经顾铮老师建议单独组成一个系列，然后参加了今年的平遥摄影国际节。
色影无忌：有时候你会刻意将那些恐龙的塑像放得远远的使之变成一个点景，这样的安排是为什么？
博尚：我是将它们还原成我的第一感触及凝固幻像。
#p#
色影无忌：有几张作品中可以看到一些漏光、暗角的痕迹，你刻意保留这些痕迹吗？为什么？
博尚：是想加强观看的存在，就是凸显影像底片的物质性。
色影无忌：还有些作品使用了多重曝光的手法，这是为什么？
博尚：这种并置也是一种探索吧。
色影无忌：这组作品中基本没有人物出现，但是最后一张你却使用了一张环境肖像，这样的安排是为什么？
博尚：其实这组景观都有人类活动的影子，是建筑或车辆在远处出现，这种并置并不是简单的表现荒诞或超现实，作品主题《偶然的真实》是这个哲学命题，真实是人的一切感知和认知的起点，也是人类一切理论构建的出发点，影像和媒体的泛滥逐渐消融了人对于现实的真实性感触，人看到的不是现实本身，是一个拟像构成的世界。
博尚作品《偶然的真实》系列
色影无忌：《临摹此刻》是基于什么样的构思去拍的呢？
博尚：作为自己对于真实与虚构的依附关系的思考文本，把镜头对着成熟的舞台艺术作品是一个冒险，也是在用影像探索艺术命题的陈述能否为我们提供新的不同的语言和语言方式。
色影无忌：为何选择拍摄美国舞台美术大师的作品的方式去表现呢？
博尚：戏剧是人生和社会的一个折射，影像难道不是生活的剧照吗？
《临摹此刻》系列
色影无忌：《临摹此刻》这组作品中你成功的给观众制作了亦真亦幻的假象，这是你的一个出发点吗？你似乎对现实与非现实之间的来回往复非常着迷，这是你所有作品的一个主线吗？
博尚：特定的错位感和虚幻感，使人通过影像进入一个梦境般的思维空间，再回到现实从而感受到的多重含义和多角度的精神指向是我这组作品的出发点。现实与非现实来回往复真的很好玩。
色影无忌：鄂尔多斯的空城可以说是高速发展的中国给现实社会带来最尴尬的景观，这一题材也被很多摄影师所表现过，你觉得自己对这一景观有什么不一样的认识与表现呢？
博尚：我觉得保持一定距离的凝视，会使之内涵和外延都相应扩大，我不希望作者和观者带有明显的价值判断，当代纪实摄影的诟病也是作者的济世情结。
《空城》系列
色影无忌：对于“新地形（或称新景观）摄影”你是如何理解的？中国社会景观的异化是给你带来这种创作的诱因吗？
博尚：New Topographics是当今很时髦的话题，间离了影像作品的审美和抒情，用冷静和客观的语言来描述人造景观都有社会和文化含义，成为文化沉思和冥想的内容，以及探索和阐释新含义的领域。在当下的中国，由权力和资本合谋驱使的中国城市化进程，成为现今世界上最为疯狂和奇异的“景观社会”，现实本身很精彩。
#p#
《偶然的真实》系列
色影无忌：你认为一张好照片的标准是什么？
博尚：要有独特的个人视角和思想，作品的观念与思考远远大于美学立场。
色影无忌：对你影响最大的摄影师都有哪些?对你影响最大的一本摄影书（不限于摄影书可以是电影或是音乐）是哪些？
博尚：对我摄影观影响最大的是法国社会学家和思想家：鲍德里亚。最近关注美国摄影家米奇.爱泼斯坦（Mitch Epstein）作品《American Power》和Andreas Gussky的作品，每阶段都不同。
色影无忌：你觉得提高自己摄影水平的最好方式是什么？
博尚：呵呵，有《葵花宝典》吗？
色影无忌：你觉得自己摄影提高最大的阻碍是什么？
博尚：摄影因为太容易了，所以很艰难。
关于博尚：
原名：李涛 出生于湖北武汉，
92年毕业于湖北美术学院
98-99年赴法国BORDEAUX Ⅲ 大学进修，
2011年于中央美术学院摄影工作室进修。
现居于上海。
个人网站：www·posherimage·com
博尚 个人年表
2011年9月平遥国际摄影节《偶然的真实》
2011年 11月连州国际摄影年展学术展《临摹此刻》
