摄影术发明到今天我们总是有意无意地制造着另一个世界——图片，图片因为总是携带着现实所以经常被误以为就是现实本身。当我们对图片深入解读之时，总会发现它带领着我们在现实与非现实之间循环往复，这让我们困惑的同时也让一部分摄影师对此着迷。博尚就是其中一位，他用最冷静的方式去记录一个个看似荒诞的景象，这样的结果是当观看他作品时会有分不清真实与虚幻的眩晕感。博尚乐得如此，这好像也是他冷幽默的方式……
对于博尚的作品，平遥国际摄影大展艺术总监张国田做出如此评价：“是博尚通过纯粹摄影的手段，将符合自己观念的景物与景象，变成介于现实与非现实之间的影像，将现实的元素，变成非现实的画面，同时用这种画面来表达自己思想的追索与现实自己思考的指向。 ”
摄影师博尚
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色影无忌：你是如何开始接触摄影的呢？
博尚：要说拍照有好多年了，但作为视觉陈述的艺术创作是从去年开始的，我本人早年毕业于艺术院校，也一直关注当代艺术和影像艺术这块，摄影直接进入观念所具备的后现代艺术特质是我感兴趣的地方。从严格意义上讲，我不是一个摄影师。
色影无忌：你在什么地方遇到的作品《偶然的真实》中场景的？
博尚：我是在去年开始拍摄《空城》这个的创作，到处奔波，《偶然的真实》中场景是在内蒙呼和浩特到二连浩特的长途汽车上看到的。
博尚作品《偶然的真实》系列
色影无忌：第一次遇到这个场景给你带来什么样的感触？
博尚：发现入城高速公路上散布在两旁草原上恐龙模型的时候，我惊呆了，最初以为是6小时长途的幻觉，还是真的发生了时空穿越?真是不亚于一个现代观念的行为艺术给我的震撼。
色影无忌：你又如何构思把它们变成自己作品的？
博尚：荒诞和臆想是属于内在的，当现实中的场景与之发生联系，创作的冲动就产生了。德国表现主义艺术家铂尔曼说过：“现实实在太不真实了，我们只有通过绘画来表现”对于我手中的相机也一样。
色影无忌：这个场景你拍了多少次？经过怎样的调整才形成今天的作品？
博尚：我在去年和今年年初前后去了4次，当时这批作品作为《空城》中的一部分，经顾铮老师建议单独组成一个系列，然后参加了今年的平遥摄影国际节。
色影无忌：有时候你会刻意将那些恐龙的塑像放得远远的使之变成一个点景，这样的安排是为什么？
博尚：我是将它们还原成我的第一感触及凝固幻像。
