摄影将会是我们的一种生命、形态
色影无忌：你现在拿出来一个片子，我感觉无形中就赋予了一些时间的意义？
任曙林：你看穿戴、表情、发型、服饰，包括那些动作，都是那个年代，我不用写标签，人一看这个不是现在拍的。
色影无忌：你这个年代本身就带着很多标签。
任曙林：人肯定得穿衣服，而且人的好多动作现在都没有了，你看手的动作，微妙的一些变化，尤其是那个小女孩的手很多人都不太注意，它是有表情的，她是能表意的，特丰富，微妙之间变化差得很多的，什么性格、什么状态的东西，能够把你引到一个通道上去，引到一个第三维、第四维里头去，看照片，不是停在照片本身上，会看的人就把你一下带进去了，带进去之后把你自己解放出来了，你会看到你自己，谁看见照片，谁有感觉，谁进去了，谁能看到，他就有愉快，其实最能看到的不是八十年代，还是自己，看到自己，他的愉快，慢慢的他就养成这个习惯，他会影响他自己拍照片。
1984年8月 北京171中学操场 拍摄/任曙林
色影无忌：你是通过中学生在看自己？
任曙林：当然，得有我自己，这张照片没有你自己的东西，看这张照片谁拍都可以，那就不行了。这个一看就是布拉塞拍的，别人拍不出来，你再看老巴黎，大机器、大底片，你拍试试，你拍的就不是这个味，就是只有老阿杰自己能够踏踏实实地拍出来。
色影无忌：作为观看者来说，他们也是在看自己。
任曙林：肯定是找出他自己喜欢的有感觉的东西可以拍。拍照如果是一个不愉快的过程，反正我不干，我拍矿工我也很愉快，不是苦大仇深似的。
