其实摄影是拍真性情，跟八十年代没有什么关系
色影无忌：我看你拍了课堂、操场，还有游泳池，你拍的时候，有没有什么禁忌？
任曙林：因为这个学校条件比较好，他们上体育课，我就跟着去，你换裤衩我也换裤衩，除了换衣服不在一起，别的我都和学生在一起，她们下水我也下水，我举着照相机拍，我当时拍的一张照片，正好在池子上头，当然我也会站在池子里拍，这没什么禁忌。
大家伙都觉得没想那么多，那会儿想法关键是找，比如说那些形体、肢体上，人物的关系上，陈丹青说得挺对，就是一歪，慵懒那么一看，这种人一放松传达出去人的真性情，这句话特别好，人在放松的时候出的真性情，就是人的天性的东西，其实摄影是拍这些东西，跟八十年代没有什么关系。
1983年4月北京171中学操场 拍摄/任曙林
色影无忌：这些真性情，在你的作品中每个人的姿势里都能看出来。
任曙林：你说现在拍能不能拍出真性情，比如游莉拍什么？她拍出了中国景观的真性情。吕楠拍出了西藏农民的真性情，就是真的农民，你这么给他抽象出来就有意思了，我是特想对这些问题展开讨论，就聊这个，一定会有意思。
摄影这个东西，三十来岁，能出就出来，出不来就瞎
色影无忌：你的很多拍摄还是基于摄影的自觉。
任曙林：我较早开始照相，冲胶卷放大都干过，很早有一个好老师，狄源沧先生，他给了我很多东西，使我养了一个很好的习惯，基本功打得比较正。另外比较早期的时候，有机缘看到了一些世界大师的作品。
1988年10月北京怀柔县喇叭沟门乡 拍摄/任曙林
色影无忌：在拍摄的时候，有没有预见性？
任曙林：照片要有现场感，现场感一定要到现场，如果不到现场，那就赶紧画画去，你搞现代艺术是另一回事，现在你看见了什么，不是看见了，是你感受到什么东西，摄影老说真实，真实什么呢？这就是海杰吗，不是，这不是海杰。因为每个人都戴着面具，或者每个人不是每个瞬间都是真实的，或者每个瞬间不是真实中最有味道、最有意思那个东西，或者不是每个瞬间都是你想，能够产生你共鸣的那个有意思的东西，三层关系了，这一层比一层难，说起来容易，做起来真是挺难的。
