封岩作品中的物品就是在工作室日常使用的东西 摄影/王江
色影无忌：你的《纪念碑系列》是如何诞生的呢?
封岩：我最新的系列为什么叫《纪念碑系列》呢?六十年代、七十年代有很多实用的公共家具、私人家具，包括毛泽东时代的沙发，还有那种黑的皮椅子，拍摄时我把它竖起来，人们都看不到它的后边是什么，我就有意用很多方式减少它的功能性，就把它变成最体现纪念碑样式的一个象征符号。每个人理解纪念碑的概念不一样，有人可能觉得应该是宏大的东西，对我来说，包括老式自行车在内的这些六、七十年代的记忆就是纪念碑。
《纪念碑》系列作品 摄影/王江
色影无忌：我理解你是把过去一些日常化的东西赋予了神圣的意义。
封岩：你把被别人忽略的很不重要的东西做某种放大，像我可能把一把椅子放到神坛上一样。
色影无忌：你为何会如此关注这些细节?
封岩：我的小说里也是这样尽可能对细节的描述，包括今天的天气里边的小变化，怎么刮风、叶子怎么落，我尽可能简单的词做最简单的叙述，有点儿像生活的账单一样，没有强调故事性。所谓的情节故事性对我来说不重要，因为你在生活里边可能没有那样一个经典的故事存在，你可能每天都被细小的事情围绕，那些细节是构成你生活的主体.
色影无忌：很多人拍照片会选择事件最激烈，或者最戏剧性，矛盾最冲突的那个瞬间，但是你似乎是刻意的去回避那种情绪。你为何如此颠覆了很多人对摄影审美的理解?
封岩：我是特别的回避和克制这个东西，我不管彩色的还是黑白的作品都是比较安静的，所有的作品里边呈现出的是一个理性的东西，艺术是需要克制的。你要用内敛来呈现你的激情，激情不总是很放的那种东西。像布列松的决定性瞬间那是一种经典的方式，但不仅仅是唯一的方式。艺术家用摄影可以有多种方式，可以借一种东西去传达内心。我觉得更能持久的作品不是靠激情来支撑的，而是靠你的思维、秩序和理性。
