科曼夫妇在大展开始前接受色影无忌的专访
我希望大理摄影节能办一万年
色影无忌：前几天和鲍利辉聊起您，他说您对工作的检查非常仔细，在现场发现了一些介绍文字上的中英文翻译的错误
A.D.科曼：哦，是的，我们聊过这个问题，因为我本身是批评家也是做文字出身的，所以对这些细节特别的注意，一发现问题我就会和他们讲出来，但是这些小的问题总是很难避免的，因为毕竟是涉及两种文化的差异。从大的情况来说大理做得已经不错了，这些翻译的问题一是可能时间太紧了;二是可能大理毕竟不像北京上海那样有很多的翻译人才。所以这些都是可以理解的。提出这些细节的问题也是因为从内心我诚恳的希望大理摄影节能办的越来越好。所以那天和鲍利辉吃饭时我的祝酒辞是希望大理国际影会能办一万年，哈哈
色影无忌：科曼先生应该也都去过世界上其他一些著名的摄影节像阿尔勒摄影节、休斯顿摄影节，你感觉它们和大理摄影节之间主要的区别在哪?
A.D.科曼：这些摄影节我都曾经做过顾问。我个人觉得从城市结构到地理位置来说大理和阿尔勒非常接近，因为他们都是比较小的古城，展场和展场之间基本靠走路就可以全都看下来。在展区很接近的情况下会让人与人之间的关系更加亲近，不管是来参展的摄影师还是评论家都可以很容易的找到对方。而休斯顿摄影节则是在一个比较大的地方，因为那里是汽车文化盛行，如果你没有车或者不知道巴士的路线你就会非常麻烦。相比较来说阿尔勒和大理更适合举办摄影节。
但是在休斯顿摄影节上他们引进了一个非常正式的专家见面会，会有一些著名的批评家、博物馆美术馆的馆长之类的专家来和摄影家们见面，对他们给予指导。后来从休斯顿开始这种正式的专家见面会就成了很多摄影节的必要组成部分，当然大理摄影节由于刚刚第二届还没有这种尝试，但是我建议大理以后也可以引入这种形式的专家见面会。因为从休斯顿开始的这种专家见面会让摄影界的重要嘉宾有机会接触到展览以外的其他摄影家的作品，从中给互相之间带来很多机会。
另外在摄影节上，新闻媒体也有更多机会接触更多摄影家的作品。我这次看到大理摄影节已经在模式上向着一个成熟的国际化的摄影节发展，在这里有展览、讲座、研讨还有自己的官方网站也做得不错，这一切都是向着国际一级摄影节的方向发展。我还看到这次大理努力邀请国际一级的策展人、批评家或摄影大师来和中国的摄影家接触，这就让摄影节的国际性成为了可能。
色影无忌：你觉得大理从策展的思路和展览的选择上与其他国际上的摄影节有什么不一样的地方吗?
A.D.科曼：通常国际上的摄影节也是邀请一个自己的策展人来策展，同时也邀请一些外来的不同层面的策展人策展，国际的展览和本地的展览相交叉这也是国际上摄影节的典型模式，从这个角度看我没看出大理摄影节和国际上的有什么区别。但是由于还没有看到更多的展览，我也不能说太多，只是从这个运作方式上讲基本是一个国际化的摄影节模式。
色影无忌：科曼先生这次为大理摄影节带来了很多国际大师的作品，像温·布洛克、哈罗德·范恩斯坦以及杰力·尤斯曼等人的。从我个人的观感来看，他们整体上偏重一些唯美的纯艺术路线，请问这是出于您个人喜好的选择吗?
A.D.科曼：这些不是我唯一的兴趣，因为这几个展览都是为SEE+画廊而策划的，SEE+画廊是个商业性的画廊，所以我们之前策划的这些都是在国际上一流的，在商业上比较被认可的大师。而且从市场上来看，纯艺术的摄影比纪实摄影销售的情况要好一些，所以在SEE+策的展也是我们在商业上的一种尝试。从我个人兴趣来说，肯定不限于此，作为一个评论家我的兴趣是很广泛的，对各种类型的摄影都有一些认识和了解，如果下一届我可以再做大理国际影会的策展人，我会真正的做一些为了摄影节而不是为了画廊的展览。一个策展人每一个展览在不同的情况都要考虑不同的观众群体是什么样的，如果是为了商业画廊策展就一定要考虑商业价值，而如果是为了摄影节则不需要考虑这些。
