《似水流年》系列作品
色影无忌：从《似水流年》开始你的图片背后增加了更多个人的感受与思考，画面的形式也不同了，而且似乎是开始使用6*6的120彩色胶片了。请问这种转变是怎样来的呢?
李宇宁：使用135和使用120是截然不同的观察方式，长久的凝视所带来的情感体验更适合这个题材。《似水流年》是我参加1416工作坊的作品，前期的拍摄还是传统的纪实摄影的延续，在工作坊中我有了很多新的体悟，所以你看到的五月份以后所拍摄的图片发生了变化。后期的拍摄过程之中，我更多的是和女孩们的交流，拍摄反而变得不重要了。使用120相机拍摄，我需要更多的时间去思考和体悟她们的情感世界，通过相机交流双方的情感，而不是一种单方向的投射和虏获，相应的也减少了对她们的侵略性。
色影无忌：我看过你的《袍泽》系列作品，它和《似水流年》系列似乎不仅仅是男兵女兵的区别，而是在拍摄思路上都有很多不同。《袍泽》系列的男兵影像似乎更加阳光一些。我想知道你的《袍泽》系列是不是完成的比较早?似乎从影像间能嗅出一些对部队生活的新奇感。
李宇宁：《袍泽》与《似水流年》最大的区别的确不是男兵和女兵的区别，而是我对摄影本质认识的转变，开始由传统的纪实摄影向纯摄影的转变，从简单的复制现实世界转变为创造影像，从感知、反射外部世界的表象到体悟自己内心情感进而发散出来与外界氛围相契合，从而创造出新的气场。
《袍泽》系列图片最早拍摄于1999年，是我从宣传摄影向纪实摄影转变的一个开始，主要的图片拍摄于03年我到部队代职期间，我所有意选择的代职的连队是担负特殊作战任务的反恐部队，作为军人，实际上我对他们的生活也感到好奇，所以影像中会有一些我的窥探的心理流露。另外，处在这样一个阳刚和血性的氛围之中，图片自然会传达出我的感受，所以这些士兵们展示了他们非常阳刚的一面。当时我正在努力的摆脱了宣传摄影的影响，但是《袍泽》的拍摄更多的是被环境和氛围强大的力量影响和驱使，我只是感知和记录，仍然是一种下意识或者是自然而然的拍摄。
色影无忌：身为男性拍摄女兵的生活应该还是有些障碍吧?你作品中女兵表现出的状态好像已经忽视你的存在了，你是如何与她们沟通与磨合的呢?
李宇宁：作为一个男性进入女性的世界，尤其是在军营这种等级森严的环境之中，障碍不仅仅是性别的区别，还有男权社会下的女性形象，以及女性面对男性视角关注的心理反映等问题。解决这些问题，时间、信任是唯一的办法，从她们一入伍开始，我就在不间断的拍摄，她们已经完全习惯于我的出现，我就像她们其中的一员。更重要的我想是相互之间的信任，我把她们当做朋友，而不是一个士兵，我的真诚渐渐为她们所接受，她们也把我作为可以信任的朋友，一个可以倾听她们的心事，并且会为她们保密的朋友，而不是一个军官。
