相关影展： 李宇宁个展《似水流年》
初次看到李宇宁的作品是在第二届侯登科纪实摄影奖的投稿作品中，当他的一组名为《袍泽》的黑白纪实影像出现在面前时，说实话真没有给我留下特别深刻的印象，那是一组反映男兵训练的作品，画面控制偏向传统纪实略显得有些中规中矩，内容大多也没有超出人们对于军营的想象，于是我对李以及他的作品就有些淡忘了。
上周同事在QQ上传给我李宇宁的新作《似水流年》的RAR文件，解压以后一张张的看过去，真的让我有点不相信这是同一个人的作品，因为虽然同是军营题材，但是其中情绪控制的非常到位而统一，一条有点迷茫的似乎又带有青春萌动的主线贯穿始终，画面中女孩特有的阴柔和我们印象中军队森严又沉闷的气氛本应形成尖锐的冲突。但是这种冲突却在李宇宁作品单纯的构图和干净的色彩中被深埋了起来，所以《似水流年》是一组需要仔细品味的图片，画面中每一个女兵的故事似乎都是一部独立成章的小说。
近日，色影无忌专访了李宇宁，让我们来听他自己如何阐释对于摄影认识上的演变吧。
《似水流年》系列作品
色影无忌：你在部队搞文宣工作和基层战士的接触非常多吧?很多文宣干部把拍摄只是当做一个任务来完成，你为何从中发现了“故事”?部队生活特别吸引你的地方在哪里?
李宇宁：我是一个从事宣传工作的军人，不过我的工作与摄影的关系不大。我是一个部队的电视记者，摄影对我而言仅仅是个人行为，所以我不会把摄影当做工作任务来完成，摄影对于我是表达自己内心对军营和军“人”理解的载体。我想，并不是部队生活吸引了我，而是“人”，是穿着军装的“人”吸引了我，所以我不需要去发现故事，故事就在那里，我只是路过遇到了而已。
色影无忌：军营基本都是男性的天下，女兵一直是军队中的特殊群体。她们的特殊性是你想去用镜头表现她们的初衷吗?
李宇宁：对我而言，男兵也好，女兵也好，都是军人，不存在特殊性的问题。我只是感觉《似水流年》这个题材所表达的是比较细腻的情感世界更加适合女性，适合她们。相反，《袍泽》所表达的情感更加阳刚，所以我选择拍摄男兵。这是两个交替进行的系列。
