有人把当代艺术说得太玄，其实我觉得这就是当代
姜健作品《纱阁戏人》
色影无忌：这次展览的照片都是打印在宣纸上展出的？
姜健：这次是打印在宣纸上，用传统的方法装裱的，但也没有完全传统。完全传统的话就有个特别的规矩，就比如天高地薄啊什么的，上面要多少尺寸，下面多少尺寸。我并没有按那个，我是把它缩短了。按那个形式，但没有完全按那个规矩。
色影无忌：用这种传统的形式是不是也是回应你对传统文化的一种关注？
姜健：我是跟尚陆一起商量摄影的展示方式。我这个《纱阁戏人》有过好几个展示方式，最简单的就是平面相纸，银盐输出，给法国人的就是这样的东西。在广州展示的时候是用灯箱，灯箱片就是正片，可以透光的，EPSON和柯达都有这个东西，就是前面幻灯片，后面有灯管，那个效果其实也不错，它有个箱子的感觉。它和你拍的东西就有一个呼应。当然广州美术馆制作的不是很好，没有经验，后面没有封好，挂在墙上的时候后面会透一点光，做得不精致。其实如果做灯箱做得好，也应该是很好的一个方式。
这次做成宣纸立轴装裱呢，我觉得也挺有味道的。我觉得这次的质感很好，人物在宣纸上就显得栩栩如生，很有味道。
色影无忌：“戏人”本身就是用宣纸扎的，而你展出用传统宣纸的方式，这也是一种呼应吧？
姜健：其实我们所说的当代艺术啊，现在有人把当代艺术说的太玄，其实我觉得这就是当代。所谓“当代”就是不管是什么样的素材，一定要用一个当代的表述方式，来给现代人表述。解读的时候，不管用灯箱，还是用宣纸，我还是想把影像原本的品质和文化内涵通过这样一个形式来表述，就这么点事儿。当然你要研究这个东西，并不是说一定要根据它的特质，就像刚才你的提问很敏感，我就感觉到，既然它是纸做的，那我们就用宣纸来表述的时候，就会给人一种联系。
色影无忌：对，有时是一种联想。所以这就是一种当代的表述方式，也属于再创作的部分。
姜健：是的。
