我仔细想了想，还是留下的好
任曙林 《妻子》
色影无忌：《妻子》系列的多数照片上都有相机自带的拍摄日期，是有意为之吗？在器材上有怎样的考虑？
任曙林：《妻子》用的是徕卡傻瓜，拿起就拍，拍完一丢，方头圆脑，皮实的很。这种胶片机几乎无法调整什么，只要曝光点选准，调子还是满舒服的。日期自带，无法去掉，留作念想，无碍大局。2006年在影像专家见面会上，有些老外建议我去掉它，认为影响影像的纯粹性。我仔细想了想，还是留下的好。
《妻子》后期，改用数码拍摄另一个东西，所以有少部分的《妻子》就没有日期了。
色影无忌：《妻子》系列中，我们注意到照片与照片之间是有关联的。比如前一张在洗刷地板，后一张在洗刷自己；前一张胳膊的动势与后一张的相呼应，等等。在照片编排上有哪些想法？为何作此考虑？
任曙林：《妻子》自然是个整体，要说图与图的顺序，好像没有特别的考虑。无序的阅读，也会积累起不同的感受，仅是三五张，劲儿就弱了。如果编辑画册，有视觉的节奏存在，需要考虑顺序。
我认为在阅读影像时，积累的效果，不仅是量的增加，每一幅图片如果都能独立与观者互动起来，那么最后打开的时空会把我们引入一个陌生又神奇的境地。
我讲对自己感兴趣，是强调独特的体验在摄影中是多么重要
任曙林 《妻子》
色影无忌：自述中你说“当我完成这个系列时，我发现：我感兴趣的还是我自己”，为什么这样说？透过《妻子》这面“镜子”，你发现了些什么？
任曙林：妻子与我有关系，这不言而喻。她的许多不是孤立存在，这也应该是事实。女人与男人这个千古之谜似乎已经没有新意了，但是当我通过视觉的通道进入时，却发现许多简单而陌生的新东西。这些东西与常识有关，用常识又说不清楚。两口子过日子确实平淡无奇，但视觉上的丰富性是我始料不及的，特别是我用感觉支配眼睛时，经常可以发现：我这个结过两次婚的人，对自己，对妻子其实是朦朦胧胧的。
摄影来自发现，来自视觉上的发现，它越纯粹，承载的信息越多，这种主观上的介入不是很观念吗。没有自我的拍摄，是别人的传声筒，而自我的感受越多，这种经验越真实。我讲对自己感兴趣，是强调独特的体验在摄影中是多么重要。
我们为什么拍照，这是个问题。照片告诉了我们什么，这更是个问题。影像记录我们的感受，传达我们的直觉信息，这能否掀开围绕我们周围的铁幕，进而发现我们不知道的自己和别人，这是我最感兴趣的事情。
色影无忌：围绕孩子出生的照片在系列中所占数量不多，却在情节上占据高潮的位置。谈谈这部分片子对你的意义？
任曙林：孩子出生了，妻子变成了母亲，自然《妻子》就差不多了。母与子的那几张从生活上讲应该是一种高潮，但在这组片子中，它们的作用与其它部分没什么不同。另外，我认为母亲与妻子的承载差别很大，所以近几年又拍摄了《母亲》，待整理好呈现给大家。
