在本届丽水摄影节上，任曙林的新作《妻子》给人留下深刻印象。新作与《中学生》等代表作在语言风格上有所延续，而这次注视的对象是最亲近的人。任曙林表示《妻子》依然是用拍照“发现身边的秘密”，只是这次的秘密是关于男女之间的。“女人与男人这个千古之谜似乎已经没有新意了，但是当我通过视觉的通道进入时，却发现许多简单而陌生的新东西。”这些新东西不可名状，恐怕只有在作者于直觉支配下的瞬间摄取最具说服力。
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摄影师任曙林 拍摄:王纪言
我在过着日子，我在感受着一个女人
任曙林 《妻子》
色影无忌：今年平遥摄影节上你展出了作品《云南风景》，那时你在用摄影探索空间的秘密。而这次的《妻子》系列则将镜头伸向日常生活的空间和最亲近的人，本系列的由来是怎样的？
任曙林：我03年在云南认识了她，04年她成了我的老婆。我第一次的婚姻是在很年轻的时候，留下的记忆是斑斑驳驳。这次结婚后，发觉男女之间有许多我不知道的东西，而这许多又非语言能说清楚。我善拍照，我想用眼睛去发现些什么。结婚不久我开始了《妻子》的拍摄，开始只是想试试，几次过后，发觉有戏，就拍了下去，到07年孩子出生，此系列基本完成。
色影无忌：注意到照片中妻子都是在不经意间被你抓拍到，为何选择这样的状态？其最吸引你之处在于什么？
任曙林：妻子开始有疑问，这样的摄影也是艺术吗？等到第一批样片洗出，她觉得有点意思。我有抓拍的基本功，但在同居一室的空间里拍摄，难度不在瞬间把握，而在同时处理好多种摄影因素。比如照明，比如空间。许多绘画的朋友认为我是摆出来的。我是学电影出身，这方面的经验使我在现场比较从容，可以在极短的时间内，把影响“画面”的因素协调到位。
拍《妻子》首先是拍人，当然不能摆拍。在生活的流动中，人在放松的状态下，会呈现丰富的多面，岂是一个真实所能了的。而这种不停地莫测变化，男女双方是相互影响的。最有意思的是，这些书本中无法见到的这这那那，用眼睛去观看，会产生陌生的熟悉，使人的感觉进入到一个遥远的时空。
我在过着日子，我在感受着一个女人，我在逐渐发现着视觉的可能。
