“流浪汉他也有尊严，一种生命的尊严”
被“爱心家园”收留的一名流浪人员，是一个哑巴。
色影无忌：在这些底层人被边缘化的景象中，你感觉跟他们在一起，和他们有一种什么样的内在联系？拍摄时有没有带入一些个人情感？
日越：他们确实很底层，但是对我来讲他们并不边缘，如果一定要说他们边缘的话，我感觉是这个社会观把他们边缘化了，因为他们是社会的底层，比较弱势力，距主流价值观较遥远。如果一个社会漠视弱势群体的存在，这个社会的道德底线确实值得让人去思考。
我采访中有一个小伙子，确切的说他是一个父亲，有两个孩子，他在天津做建筑工，但是老板却一直拖欠工资，当他们集体去讨工资时，大脑却被他们打懵了，他被送到出租车上，后来他就找不到他的同伴了，最后就流浪，一直流浪到东营海边，他走到了尽头。后来也去了“爱心家园”。我觉得他的经历是非常偶然，但是他这种经历是很无助很苦难的， 这个社会把他忽视，把他边缘化，当时我拍他的时候我就希望有一天，他的家人能够找到他。还有的人找到家，家里人还不接纳他们，真是不幸的人各有各的不幸。
我拍摄时尽量保持一种中立的立场不去做个人评判，让影像忠实于现场。
色影无忌：中国当代艺术尤其是摄影中，很多艺术家是关注底层生活的，你感觉你跟其他摄影师，从创作初衷到观念、方法上有什么区别？
日越：一个摄影师拍摄的时候可能有些底层朴素的东西，因为这些底层的东西容易打动别人，我拍的东西比较杂，我不是有意去拍摄某些东西，一般都会随着我的生存空间，生活状态去界定我拍什么，我在拍流浪汉的同时我也在拍一些企业家，但是拍企业家比起拍流浪汉来，我只是在拍一些表面上的东西。
色影无忌：你在拍流浪汉和企业家时你的心态上有什么区别和微妙变化吗？
日越：没有丝毫区别，我在拍照的时候一般会把他内在的东西表现出来，包括流浪汉他也有尊严，一种生命的尊严，所以我在拍他们的时候我不会单单去拍很难看，破衣褴褛的状态，我还是想拍到他们生命本质的东西。我在整理照片的时候就发现，流浪汉里面有一种很“英雄”的状态。
